伊丽莎白一世（1533-1603），英格兰统治者，都铎王朝黄金时代的***。作为女王，她战胜过不可一世的西班牙**舰队，是不列颠帝国海上传奇的奠基人，是英格兰宗教改革平和化及民族统一的坚决倡导者和执行人；作为女人，她舍弃了肉休的欢愉和成为一个完整女人的幸福。平衡于双重身份间的童贞女王懂得如何与她身边的男人周旋，同时又保持自己坚守的珍贵堡垒不被攻破，好从容地驾驭了他们，统治了他们。
《维多利亚女王传》紧紧围绕**人物展开情节，与之不同的是，本书的结构颇显松散。在《童贞女王：伊丽莎白一世》一书中，作者往往通过大量篇幅的心理描写来塑造主要人物的性格特征，这源于伊丽莎白一世的戏剧中大段大段的独白。斯特拉奇善于模仿角色的语气，运用间接引语提出事实。“总检察长的位子空出来了，埃塞克斯立即宣称，应该由弗朗西斯·培根继任这一职位。”斯特拉奇这样写到，然后他的笔锋转而描写埃塞克斯的心理活动：“自然，他年纪尚轻，专业经验不足——但那又怎么样呢？即使更高的职位他也能够胜任。女王可以委派任何合乎心意的人选，如果埃塞克斯能够影响女王的话，只需提上一次，那么这个合适的人选就能得到优先考虑。” 斯特拉奇尽可能地把

序言
第1章 命运的邂逅
第2章 光荣岁月
第3章 醋海生波
第4章 罗曼蒂克精神驱使下的勇夫
第5章 权力之争
第6章 一个犹太医生的悲惨遭遇
第7章 大航海时代
第8章 不安的潜流
第9章 *后的战役
第10章 两上葬礼
第11章 女王的烦恼
第12章 紧迫的爱尔兰时局
第13章 飘摇中的决断
第14章 躁动的都市
第15章 爱过他，杀了他
第16章 悲剧过后
终结

一个女人如何统治她的**，智慧，宽容，审慎，决断一个女王怎样驾驭她的宠臣，被爱时，纵容他，不爱时，杀死他。
20世纪三大传记大师之一，星顿·斯特拉奇，凭借弗洛伊德理论，把偶像拉下圣坛送回人间，揭示女王性格背后的神秘动机，从欲望上还原历史难堪的真实。
2005年Dvid Cohen奖得主，当代传记之父迈克尔·霍洛依德诚挚**：
凭借本作，斯特拉奇促进了20世纪传记文学的复兴，一举确立了其在文坛的地位。本书受欢迎程度超过了他的其他作品，已被翻译成多种文字，介绍给很多**，尤其在美国，甚至创造了出版史上的奇迹。本书还被多次搬上舞台，并被改编成电影、歌剧、广播剧而为人们广泛流传。
您塑造了英国历史中*杰出的人物，您懂得在分析她的性格时回嗍到她的童年，大胆地判断她心底深藏的动机。您取得了成功，您很可能准确地复现了历史上的确有过的事情。
——弗洛伊德
一次大胆的尝试，体现了非凡的技巧。
——伍尔芙

为了强调伊丽莎白童年时期的阴影如何使她丧失了性能力，斯特拉奇进入伊丽莎白女王的内心世界，刻画她早年所受到的心理创伤。他这样写到： “当她还是个孩子，身穿黄色华服坐在父亲膝头时，她**次体会到男子气概——那令人神魂颠倒，同时又叫人厌恶的男子气概。如今，这种男子气概被她打倒了，而且还要在那个叛逆者的身上根除。照字面意义来说，也许… …她清楚地知道重大叛国罪应当怎样处罚。” 叛国者应当受到的刑罚在本书当中曾多次提及，其中包括阉割。“当他从图书馆里翻出这些材料时，”埃蒙德·威尔逊这样写到，“我们**次不情愿地认识到，伦敦布卢姆斯伯里文化圈中人竟对这丑行津津乐道。” 尽管本书获得了弗洛伊德的认可，但在当时的历史学家看来，这样一本充斥着性爱、性变态描写的书是不合适的。因此，与《维多利亚女王传》相比，他们对《童贞女王：伊丽莎白一世》不够重视。的确，后一本书缺少前一本书中不时闪烁的智慧火花，而且斯特拉奇在写作后一本书时也没有像写作前一本书那样进行详尽的调查。在写作《童贞女王：伊丽莎白一世》时，他将信件、交谈和未加删减的言语等史料拼接在一起。埃塞克斯其人在历史上并不具有重要意义(比如，在乔治·麦考莱·特里威廉所著的《英格兰历史》中，甚至没有提到埃塞克斯这个名字)。从某种意义上来讲，这本书不是一部历史著作，而是“一部**的剧作”(G．B．哈里森曾这样评价)。尽管如此，在一些历史学家看来，这本书还是很有帮助的，肯耶斯·瑞德认为这本书“杰出地刻画了她(伊丽莎白)和她的朝臣们的形象”；J．B．布莱克称这本书进行的是一项“富有洞察力和启发的研究”；**的历史学家A．L 罗斯认为这是“一部杰出的、意味无穷的著作。” 这本书为传记艺术做出了突出贡献，埃德加·摩根·福斯特曾称赞说，从某些方面来看，它称得上是斯特拉奇“*伟大的作品”。但是，它一直没有被人们彻底接受。在斯特拉奇的非小说类作品中，《童贞女王：伊丽莎白一世》一书的地位同《奥兰多》在弗吉尼亚·伍尔芙的小说类作品中所具有的地位相似。弗吉尼亚·伍尔芙认为，斯特拉奇在《童贞女王：伊丽莎白一世》一书中过多地加入了自己的想像：“他的书中紫气蒸腾、金光闪烁，活像圣诞儿童剧制造出来的廉价效果。”在《传记的艺术》一文中，伍尔芙说《童贞女王：伊丽莎白一世》是“一次大胆的尝试，体现了非凡的技巧”，由于没有遵照传记的写作惯例，它显得略有瑕疵，但它指出了一条新的道路，引导人们做“进一步的探索”。
这样就营造出一种逼真的氛围，甚至会让读者认为，斯特拉奇是亲眼看到了埃塞克斯如何写信。书中有些地方的描写。读来让人感觉恰似舞台的表演说明。比如，在十六章的后半部分，伊丽莎白下令召唤下议院院长的场景中，斯特拉奇使用了伊丽莎白的语言，同时告诉我们伊丽莎白是如何运用她的语言进行宣讲的：“一阵沉默，然后，女王那尖利的声音响了起来”；“她停了一下，命议员们平身，因为她还有很多话要说”；“说到这里，她又停顿了一会儿，然后用更深沉的语调说下去”。而在结尾部分，他写到：“她用*后一点力气站起身来，眼睛里闪耀着光芒。一阵喇叭声响了起来，她转过身，拖着曳地的长裙，笔直而威严地走出了大厅。”我们的眼前展现了一幅壮丽的图景，随着演员的登场和退场而拉开或者合上舞台的序幕。当埃塞克斯在内阁会议上被女王任命为爱尔兰总督后，斯特拉奇用一个句子精炼地刻画了两位演员的退场：“埃塞克斯迈开大步，得意洋洋、目空一切地走出了会议室；罗伯特·塞西尔也同样高兴，他踱着方步，面露谦恭地离开了。” 《维多利亚女王传》和《童贞女王：伊丽莎白一世》讲的都是爱情故事。斯特拉奇以优雅的笔触描写了维多利亚旺盛的性欲和阿尔伯特的同性恋倾向。但当主人公从“欧洲的祖母”维多利亚变为“童贞女王”伊丽莎白时，他的笔下多了几分嘲讽的味道。在探究童贞女王之谜时，他写到： 尽管在內心深处，她对欲望充满反感，但是欲望并没有因此熄灭。正相反，大自然神奇的补偿力量却从其他方面加倍增强了这种欲望。虽然珍贵的堡垒从未被人攻破，但是还有周边的领土，还有外围工事和其他的设防地区，在这些地方曾经发生过激动人心的战斗，甚至有时还会被大胆的进攻者占领。
然而迄今为止，传记作家中还没有任何一位哥伦布做过这种“进一步的探索”。尽管斯特拉奇促进了20世纪传记艺术的复兴，但现代的传记作家们却拒绝采取他所创立的那种写作模式，这真是一个绝妙的反讽。不过，自成一派的《童贞女王：伊丽莎白一世》一书竟然大放异彩。在德国，费迪南· 布鲁克纳把它搬上了舞台，经过改编之后，雅士尼·杜克斯又把它搬上了英国剧院；在美国，这本书被拍成了电影；在英国，路易斯·麦克尼斯把它改编成为电台广播剧，威廉·普劳摩以这本书为基础完成了本杰明·布烈顿的歌剧《格洛里亚娜》。在读者那里，这本书受欢迎的程度超过了斯特拉奇的其他所有作品，它被翻译成多种文字，介绍给很多**。而在美国，这本书甚至创造了出版史上的奇迹。