自秦汉而远，善书者众矣。晋唐之间，贤圣继起，妙迹名著，蔚成经典。宋元以降，大家辈出，操觚立言，流派纷呈。为政者以己之务，全力以昌；研究者著录阐析，付之篇章。书法由致用而竞美，风貌繁衍出新，汇为中国文林气象。惜乎自20世纪初，书法之命运多舛。虽曾有蔡氏元培先生在美术院校“增设书法专科”之愿望，而于全国美术展览会中书法竟告阙如，1949年至1979年间书法活动亦为“小众”艺术，相关展览寥若晨星。弃书法于“美术”界外之观念使狭义之“美术”曰趋促狭，并累及美术馆收藏研究之范围、美术院校系科专业课程之设置等。
然自20世纪80年代，书法之命运适时转机。中国书法家协会及各地书法家协会相继建立，各种群众性的书法团体、机构风起云涌，高等书法教育亦由星星之火渐成燎原之势。对于书法发展而言，此况令人振奋，毋庸置疑。**文化主管部门批准中国美术馆收藏书法作品、筹建书法专馆，此乃中国书法界的瞻前大事。

自秦汉而远，善书者众矣。晋唐之间，贤圣继起，妙迹名著，蔚成经典。宋元以降，大家辈出，操觚立言，流派纷呈。为政者以己之务，全力以昌；研究者著录阐析，付之篇章。书法由致用而竞美，风貌繁衍出新，汇为中国文林气象。惜乎自20世纪初，书法之命运多舛。虽曾有蔡氏元培先生在美术院校“增设书法专科”之愿望，而于全国美术展览会中书法竟告阙如��1949年至1979年间书法活动亦为“小众”艺术，相关展览寥若晨星。弃书法于“美术”界外之观念使狭义之“美术”曰趋促狭，并累及美术馆收藏研究之范围、美术院校系科专业课程之设置等。
然自20世纪80年代，书法之命运适时转机。中国书法家协会及各地书法家协会相继建立，各种群众性的书法团体、机构风起云涌，高等书法教育亦由星星之火渐成燎原之势。对于书法发展而言，此况令人振奋，毋庸置疑。**文化主管部门批准中国美术馆收藏书法作品、筹建书法专馆，此乃中国书法界的瞻前大事。中国美术馆将书法正式纳入学术观照与研究视野，并以“当代大家书法邀请展”、“首届当代名家书法提名展”、“迎奥运书法邀请展”等活动，雅集书坛精英，共襄书法艺术于“美术”中所处位置之重塑。类此，当我们置身于不断变幻的国内外文化环境，寄望中华文化之复兴，无不感到推动源远流长、博大精深的汉字书写艺术，以更高的立点重新认识传统文化中精华部分的现代内涵，既是现实责任，亦是历史使命。本馆策划出版（（中国美术馆当代名家系列作品集‘书法卷》即缘于此，辑中所录名家，各成风貌，亦复渊源有自。付梓成集，探研可示诸同好，游赏则以求大众。
观赏军旅书法家杨明臣书作，扑面而来的是神、气、意、韵间流露的清晰浓郁的晋唐气息。他认为研习小楷要努力摆脱“俗气”、“习气”、“匠气”，追求“高古之气”、“隽逸之气”、“书卷之气”，而根本途径就是向古人学习，他师宗二王，兼褚、赵、董诸家，扎扎实实地研究和探求晋唐经典“不激不厉而风规自远”的中和美，其风格笔致流畅、清逸散淡，骨质清朗、姿致可人，因而亦得到了观众越来越多的关注和认可。
希望通过出版此系列作品集，使我们能够真切共识影响当代中国书法发展的诸多因素以及如何在今后的创作实践中去开拓书法艺术的未来。相信在社会各界的高度关注和大力支持下，中国美术馆一定能为中国书法事业的发展作出自己的贡献，为后世留下我们这个时期书法艺术发展的印迹。

序言范迪安
左丘明《左传·介之推不言禄》
刘向《战国策·邹忌讽齐王纳谏》
自作诗二首
尽陈不与七言联
虚能仰以八言联
陶渊明《田园诗》四首
周敦颐《爱莲说》
《心经》
自作诗三首
陆机《文赋》节录
孙过庭《书谱》节录
刘勰《文心雕龙》节录
秋声月影五言联
诸葛亮短文二则
苏东坡《论画竹》
唐诗二首
庄子《逍遥游》节录
孟浩然《临洞庭上张丞相》
临钟繇《荐季直表》
陶渊明《桃花源记》
先贤励志睿语杂钞
王羲之《兰亭序》
范仲淹《岳阳楼记》
自作诗《丙戌端午和震启先生》
自作诗《题粉青瓷》
《世说新语》节录
司马迁《报任安书》节录
荀子《劝学》节录
挥洒烟云
欧阳修《醉翁亭记》
古人论书四则
《世说新语》节录
李白《春夜洛城闻笛》
周兴嗣《干字文》
自作诗八首
自作诗《丙戌中秋感怀》
漫道明臣小楷书张荣庆
坚守郑培亮
亦师亦兄亦友龙开胜等
在推动文化的发展繁荣中繁荣书法杨明臣
小楷临池碎语杨明臣
艺术年表
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