本册主要分为五个部分。**部分为“总序”，即本序，主要阐明画派涵义、包容范围、对研究画史的特殊意义。第二部分为“画派叙论”，着重叙述该派形成的历史文化条件、艺术渊源背景，开派或**人物的生平、画学道路、艺术主张和风格特点，重要成员的艺术特色，该派总体的绘画风貌。第三部分为“名家名作赏析”，选择开派人物和重要成员的代表作品，逐件进行赏析，图版约40幅作品，文字说明包括画家简介、作品自然状况、题材考证、内容叙说、画法渊源、风格特点、独特价值等。第四部分为“影响与评论”，从美术发展的角度，旁征博引画史文献，说明该派的历史地位和影响，并站在今天的高度，评论该派在艺术文化上的独特价值及可资借鉴之处，倘该派画家传世作品存在真伪问题，还适当进行鉴考。第五部分为“年表与资料”，年表分历史背景、艺文大事和画派纪事等栏，资料选编有关这一画派的主要专著、论文和画集。

画派叙论
“古不及今”的花鸟画科在五代、北宋兴起之初，虽然都是遵循了写实的，也即以形写神的绘画性原则，但却同时表现为设色和水墨两大不同倾向。通常以“黄徐异体”作为花鸟画确立的标志。西蜀黄筌、黄居寀父子的画派系以勾勒填彩为主要的画法，当然他们也有水墨的形式；而南唐徐熙的画派系以连勾带染的落墨为主要的画法，当然他也有色彩艳丽的体格。
这两种画派的技法，各有它们的渊源所在。勾勒填彩来自于传统的人物画法，即先以线描勾勒出对象的形体，然后在线描所界定的不同部位填染相应的色彩。不过在人物画，更注意的是线描的骨法用笔，必须由高明的画师来承担，而填彩基本上用随类的平涂法，在技法上比较简单，不妨由一般的画工来完成。……

总序
画派叙论
名家名作赏析
影响与评论
年表与资料
吴天祜七年（910）至元至正元年（1341）大事记