所谓画谱者,古已有之,尤以明清为盛。古人为求习画方便,取名家手迹集于一册,刻印刊行,或竹、或梅,或山水、人物,是为谱。古画谱中应以《芥子园》*为**和影响广泛。然古谱仅木刻付梓,虽精美,实难再现笔墨之精微。印刷术与日俱进,接近作品原貌的胶印画谱终于可以一试身手了。李学明先生所作《写意古装人物画谱--高士篇》便是山东美术出版社先期出版的两册胶印画谱之一。
习画者凡画人物,总少不了画几幅高士,爱画者收藏,也总会存几件高士图。人们于高人雅士的情有独钟,该是有些缘由的。
古时文化人多属士大夫之列,个中虽不乏鲁迅先生所说的“帮闲”之类,却也颇有一些具真才实学,高风亮节和特立独行的人,他们以自己的言行举止,学识思想乃至逸闻趣事,丰富了民族的文化内涵,形成了溶铸民族灵魂不可或缺的材料构件,至今影响着人们的思想和行为。这些人,便是人们所说的“高士”了。
凡高士,多是饱读诗书,才思敏捷的博学之士。惠施学富五车;曹植才高八斗。陶渊明、李太白、杜工部、苏东坡、唐伯虎、徐文长……,古往今来,不知有多少高人雅士为我们留下了脍炙人口的篇章,和博学多才的故事。在人们常用的成语中如:出口成章、过目不忘、七步成诗、出语惊人、口若悬河、满腹经伦等等,也无不折射着先贤高士们夺人眼目的才华和神采。
凡高士,无不苦读而成才。且不说苏秦“头悬梁,锥刺股”的漫漫长夜,只一部小小三字经的三“光”故事,便足足使人玩味不已了。匡衡凿壁偷光;车胤囊萤聚光;孙康映雪反光。三种微弱的光线,鲜明地照射出他们孜孜求学时的困顿和不倦。由求学之困顿再及人生之困顿,先贤们同样给我们留下了在困顿的人生苦旅中卓然玉成的故事。周公囚而演周易,孔子厄而著春秋,孙膑膑脚修兵法,太史宫刑编史书……。无怪乎孟子要仰天而叹:天将降大任于斯人也,必先劳其筋骨,苦其心智,空乏其身了。艰苦卓绝,玉汝于成似乎成了高人们的宿命,而他们不屈不挠的人生历炼至今仍给我们以积极的启示。