随着中国动漫产业的飞速发展，我国对**动漫人才的需求正在逐年攀升，尤其是动漫高端人才的缺口较大。为了提高动漫人才专业水准、推动原创动漫产业发展，由扶持动漫产业发展部际联席会议办公室主办、北京电影学院动画学院承办的2008**原创动漫**研修班（动画剧作方向）在京举办，聘请国内外动漫领域的知名专家授课，并获得**财政扶持动漫产业发展专项资金的支持。
本次研修班在从策划到实施的过程中，都着力体现培养高端人才的宗旨。来自美国、日本、法国的动漫界泰斗和国内的动漫大师，齐聚北京进行授课，教师阵容之强大可谓我国动漫界所罕有。报名期间各地的政府部门、企业、院校反响热烈，从来自全国各地的具有一线创作经验的动画剧作创作人员、动画剧本创作突出成就者、高等院校从事动画剧作教育的骨干教师等人员中*终遴选出了40余名基础扎实、经验丰富、有发展前途的来自动漫创作、开发、教育一线的学员参加学习。通过学习，学员正确掌握动画剧作的基本形式和有关理论，把握编剧在动画创作中的作用，学会从剧作的角度对动画进行分析和把握，并*终能够独立进行动画剧本的构思和创作，同时借鉴国内外**动画作品成功经验，促进动画剧本创作及市场开发、

**章 动画观念
**讲 现代动画的观念与形态（曹小卉）
曹小卉
作者简介
曹小卉，北京电影学院动画学院副院长、**一级动画导演、教授、动画艺术研究所副所长、一级美术师、中国动画学会常务理事、清华大学继续教育学院顾问。多次担任中国电视“金鹰奖”、中国电影“华表奖”及国内各动漫节评委。曾任北京科学教育电影制片厂动画部副主任。于1991年导演动画片《七色花》、1993年导演动画片《三只小狐狸》、1999年导演动画片《猫咪小贝》，三次获得中国电影“华表奖”；2000年导演动画片《小贝流浪记》获中国电视“金鹰奖”、“金童奖”；《猫咪小贝》还曾获二十九届德黑兰国际教育电影节金奖。2000年获国务院“政府特殊津贴”。目前承担的科研项目有：“中国电影动画史”、“中国动画导演研究”、“动画创作民族化与现代化研究”。
很高兴能够在这儿跟大家见面。在这里，有很多人都是老朋友，有一些是我们学校毕业的高材生，有一些是我们一起共同奋斗着的动画界的战友们。今天，应该说我不是在做演讲，而是在跟大家做一次交流。这次活动我们已经筹备了很长时间。剧本创作是制约中国动画发展的一个重要因素，所以我们首先办的是剧作班。
大家知道一点，国外的大师来教学讲课，然而讲完之后，我们有可能仍然做不到。虽然他们不使用玛雅，但是他们会为某一个细节、某一个动作去专门设计软件和插件，而我们是发展中**，这点跟人家无法比较。……

**章 动画观念
**讲 现代动画的观念与形态（曹小卉）
第二讲 虚拟美学时代的动画（陈 山）
第三讲 “重塑电影观”——虚拟美学对传统电影美学的颠覆（赵葆华）
第四讲 从文学到画面（庞邦本）
第五讲 关于创意的三种解释（郑洞天）
第六讲 动画剧作创作的若干问题（刘一兵）
第七讲 我的动漫之路（方成）
第八讲 英国动画简史（〔英〕皮特·帕尔）
第二章 剧本创作的思路与技巧
**讲 剧本创作的守则（〔美〕凯文·盖格）
第二讲 如何创建创意（〔美〕凯文·盖格）
第三讲 建立角色和故事剧本（〔美〕凯文·盖格）
第四讲 剧作中的“转变”（〔美〕贝勒克·史奈达）
第五讲 动画的登场人物和故事的制作方法（〔日〕久保雅一）
第六讲 用速写与剧作家合作（〔英〕皮特·帕尔）
第七讲 动画剧作的结构与特征（邹静之）
第八讲 漫画动画剧作与电影剧作（李樯）
第九讲 逆向思维的创作方法（葛 冰）
第十讲 幽默戏剧的笑（姜昆）
第三章 剧本创作的结构与类型
**讲 故事大纲（〔关〕凯文·盖格）
第二讲 剧作卡片架构（〔关〕凯文·盖格）
第三讲 故事的十种类型（〔美〕凯文·盖格）
第四讲 好莱坞的剧本结构（〔美〕贝勒克·史奈达）
第五讲 好莱坞的海报创作与剧本类型（〔关〕贝勒克·史奈达）
第六讲 动画叙事与结构（曹小卉）
第四章 视听语言
**讲 将剧本视觉化——分镜头技巧（〔美〕史蒂芬·布朗）
第二讲 视听语言（侯克明）
第五章 深入动画产业
**讲 剧本营销（〔美〕凯文·盖格）
第二讲 讲述故事的技巧和故事范例（〔美〕凯文·盖格）
第三讲 动画片制作的不同类别（〔日〕久保雅一）
第四讲 久保雅一与学员的互动交流（〔日〕久保雅一）
第五讲 英国动画教育与产业现状简介（〔英〕皮特·帕尔）
第六章 漫画脚本创作
**讲 漫画脚本创作（〔法〕让·戴维·莫尔文）
第二讲 法国漫画出版的发展与法律环境（〔法〕让·戴维·莫尔文）
第三讲 《水浒传》的漫画脚本写作（〔法〕让·戴维·莫尔文）