蔡楚生，在旧中国创造了首映*高票房纪录的4部故事影片中，有3部为蔡楚生所编导的--《都会的早晨》（1933）、《渔光曲》（1934）和《一江春水向东流》（1947，与郑君里合作）。《渔光曲》并在1935年2月的莫斯科国际电影节上获“荣誉奖”，使中国电影**驰誉国际影坛。新中国成立后，他在主要从事电影艺术的领导工作中，参加编导的影片《南海潮》，曾被观众选为第三届“百花奖”*佳影片（后因故颁奖停办）。 蔡楚生对中国电影事业和电影艺术发展作出的贡献，使他被评论界誉为“中国进步电影的先驱者”、“中国现实主义电影的奠基人”。法国的电影历史学家乔治·萨杜尔所著《世界电影史》中，有中国“*杰出的导演为蔡楚生”的评价。这部著作评介的世界上*知名的200位电影艺术家中，蔡楚生是**的中国人。

邓颖超题词
代前言◇夏衍
一代宗师蔡楚生◇王为一
忆蔡老并说其创作◇李少白
主体定位、“角色”自觉与开放的电影现实主义——蔡楚生再解读◇丁亚平
三十不惑——蔡楚生电影观刍论◇李亦中
影像书写的人间传奇——蔡楚生编导艺术简论◇虞吉 何晓燕
大众电影的旗帜——蔡楚生电影的思想主体与文化本质◇高小健
我所认识的蔡楚生◇傅正义 李蔚玮
读解蔡楚生的电影作品◇吴涤非
蔡楚生：面向大众的典范◇李晋生
岭南骄子——电影大师蔡楚生◇柯可
蔡楚生电影在战时的日本◇晏妮
华语电影：史诗如何可能——《一江春水向东流》的启示◇余纪
从《一江春水向东流》看蔡楚生影片的魅力◇舒晓呜
童心、童趣与风格——蔡楚生电影中的儿童形象漫笔◇郦苏元
中国电影迎击美国大片的智慧——《一江春水向东流》如何寻找艺术与市场的平衡点◇祁海
从《新女性》看“新女性观”的衍变◇刘海玲
蔡楚生电影中的女性形象◇喻群芳
重读蔡楚生想到的◇甘小二
戴着枷锁的舞者——解读蔡楚生的一种方式◇李学武
中国电影的分水岭——郑正秋和蔡楚生的接力站◇柯灵
忆蔡楚生同志◇司徒慧敏
回忆和蔡楚生同志在一起工作的年月◇黎莉莉
和蔡老*后相处的日子◇程季华
会客室中◇蔡楚生
三八节中忆“新女性”◇蔡楚生
蔡楚生纪事