整体地看，此书有这样几个特点：其一，立论明确而有创意，将创伤记忆作为研究奥尼尔的整体指导思想，是一个很有创新意识和学术吸引力的设计，这是作者进行奥尼尔研究所获得的*珍贵的成果之一。其二，思路开阔，构思清晰。除了在作家个人的心理活动特点、文本细读上下工夫外，还从西方悲剧史的角度比较地观察奥尼尔的创作特点，从而使得奥尼尔的创作个性与风格特征更为鲜明。这是一个必要的思考维度，不能从这一维度进行研究，就无法鉴别所研究对象的独特性，没有对对象独特性的确认，就无法确认这个对象的价值。其三，从方法论的角度看，创伤记忆与创作关系的研究，属于传记研究，这与中国传统的“知人论世”研究法极相近。但我认为作者偏向于“知人”，作者的处理是恰当的，与其选择的研究目的相一致。“知人论世”要求应当从“知人”扩大到“论世”才算完整，可专著毕竟谈的是创伤问题，它与时代相关联，可更多地是与家庭相关联，与自己的个性气质相关联，所以，多谈一点“知人”的东西，恰恰体现了研究方法在面对不同的研究对象时，应当作出灵活的调整，以便增加研究的灵活性，达到研究方法与研究对象的某种共时的统一性。
研究奥尼尔这样伟大且复杂的作家，本身就是一

**章 奥尼尔的创伤记忆
第三节 创伤记忆的艺术升华
奥尼尔所遭受的身体与心灵的创伤，与其创作的关系，可以运用弗洛伊德一派的压抑与创作的关联理论来加以解释。弗洛伊德提出了艺术与白日梦的问题。他认为：从本质上讲，创作者与白日梦者是一样的，白日梦与夜间的睡梦一样，都是受到压抑的愿望在无意识中得到的实现，通过这种实现，做梦者获得愿望的满足感。由此来看，文学创作其实也像梦境一样，是创作者通过一种替代的方式来表现自己的内在压抑及其愿望。所以他认为文学创作遵循这样的方式进行：“目前的强烈经验，唤起了创作家对早先经验的回忆(通常是孩提时代的经验)，这种回忆到现在产生了一种愿望，这愿望于作品中得到了实现。作品本身包含两种成分：*近的诱发性事件和旧事的回忆。”①
又说：“强调作家生活中对幼年时的回忆——这种强调看来也许会使人感到迷惑——*终是由这样一种假设引出来的：一篇作品就像一场白日梦一样，是幼年时曾做过的游戏的继续，也是它的替代物。”②
实际上，没有压抑，反而没有创作的欲望。压抑愈大，创作的欲望也许愈大。创作成了欲望无法满足时的间接满足，这间接满足就成为了艺术品。
……

绪论
**节 奥尼尔生平
第二节 奥尼尔的戏剧创作与艺术成就
第三节 国内外奥尼尔研究概述
第四节 研究视角、研究方法及结构
**章 奥尼尔的创伤记忆
**节 创伤、创伤记忆与文学
第二节 奥尼尔的创伤记忆
第三节 创伤记忆的艺术升华
第二章 奥尼尔的创伤记忆与创作过程
**节 早期剧作：寻找、回忆与怨恨
第二节 中期剧作：释放、徘徊与倾诉
第三节 后期创作：和解、解脱与宁静
第三章 奥尼尔创伤记忆的典型文本解读
**节 《上帝的儿女都有翅膀》：对父母形象的曲折投射
第二节 《奇异的插曲》：献给母亲的一曲哀歌
第三节 《大神布朗》：兄弟关系的艺术写照
第四节 《榆树下的欲望》：恋母情结的自���状
第五节 《进入黑夜的漫长旅程》：家人的爱恨纠葛
第四章 奥尼尔创伤记忆的意象创造
**节 “大海”意象：感叹人类的神秘力量
第二节 “面具”意象：无法直面人生与感情
第三节 “雾”意象：精神的迷乱与逃避
第四节 “笼子”意象：人类无法摆脱的困境
第五节 “海岛”意象：希望所在的隔绝之地
第五章 奥尼尔悲剧的思想与艺术特征
**节 奥尼尔的悲剧与西方悲剧传统
第二节 奥尼尔悲剧的思想资源
第三节 奥尼尔悲剧的艺术特征
结 语
参考文献
后 记