条分缕析地解释之后，局部清楚，整体却成为壅塞、互渗的意义悬想；现代派、后现代派的“话语策略”也有了梳理概括，但是通过实践获得的“话语”内涵彰显与影响力量，却似乎空置。关键问题在于，“话语”分析的对象是语言发出及其过程，语言接受及其过程，语义生成及其过程，语境、关系变动及其过程实践活动的全部，而两位青年学者只选择了“戏剧文学”文本作为分析对象，就损失了“话语”分析对戏剧活动而言*具生动性、*具魅力当然也*具挑战性的部分。我相信，本书作者也意识到了这一不足，我相信他们有能力在今后的研究中弥补这项缺憾。
现代派、后现代派戏剧发生和存在的“社会语境”清楚了，在实践场所——演出空间里遭遇的语境和语境构成状况如何？也许是值得我们分析和深思的。在那里，意义不靠悬想，“话语”不会空置。
这是一本值得阅读与收藏的专著，搜集资料丰富，评介脉络清晰，归纳条理分明，为研究者提供了明显的路标和富有启发性的思路，在阅读中肯定会有活跃的思考伴生，这是本书重要的价值亮点。

**章 导论：西方戏剧文学话语策略的嬗变及其形态——从现代派戏剧到后现代派戏剧
总的来说，20世纪西方现代戏剧由三股潮流组成：一是现代派和后现代派戏剧，二是现实主义戏剧，三是前苏联的社会主义现实主义戏剧。这三股潮流相互借鉴、彼此吸收，共同组成了波澜壮阔的西方现代戏剧大潮。
我们**考察的是现代派戏剧和后现代派戏剧这一股潮流。所谓现代派戏剧是指那些在思想上深受现代心理学和现代非理性主义思潮影响，在形式上极力反对自亚里士多德以来形成的以“模仿”为核心的写实主义戏剧传统，努力运用新形式表达现代人新体验的戏剧。现代派戏剧在第二次世界大战后受后现代主义思潮的影响，发展成为与现代派戏剧既区别又联系的后现代派戏剧，它们在反对传统戏剧观念上具有一致性和连续性。现代派戏剧并不是一个真正的戏剧流派，它是许多戏剧流派的总称，包括象征主义戏剧、表现主义戏剧、未来主义戏剧、超现实主义戏剧、皮兰德娄的后设戏剧、布莱希特叙事体戏剧、存在主义的境遇戏剧等。后现代派戏剧也不是一个真正的戏剧流派，它包括荒诞派戏剧、怪诞戏剧、反讽戏剧、互文戏剧、布莱希特之后的叙事体戏剧和说话剧等。尽管它们内部风格迥异，内容驳杂，有共性也有矛盾，但它们对西方现代戏剧的影响无疑是*深刻的，更突出地反映了20世纪飞速发展的时代精神和审美趣味，更典型地代表着西方现代戏剧的艺术成就，因此，我们完全有理由把它们看成是西方现代戏剧的主流。
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杏坛拈花（总序）
我说故我在——意义的悬想与话语的空置
**章 导论：西方戏剧文学话语策略的嬗变及其形态——从现代派戏剧到后现代派戏剧
一、话语策略及我们的策略
二、象征与表现
三、残酷、后设和间离
四、境遇和荒诞
五、从现代派戏剧到后现代派戏剧
六、怪诞、反讽、互文、叙事和说话
第二章 含蓄说——象征主义戏剧的话语策略
一、象征手法与象征主义的象征手法
二、象征主义戏剧的生命意识
三、象征主义戏剧的表现形式
第三章 自己说——表现主义戏剧的话语策略
一、表现主义戏剧的思想特征
二、心理现实主义的美学表现
三、场景剧的结构特征
第四章 变形说——残酷戏剧的传统及其话语策略
一、雅里《愚比王》的先锋意义
二、未来主义戏剧的美学特征
三、达达主义和超现实主义戏剧的美学特征
四、阿尔托的残酷戏剧
第五章 暴露说——皮兰德娄后设戏剧的话语策略
一、戏与戏中戏的四种关系模式
二、皮兰德娄戏剧的思想特征
三、皮兰德娄戏剧的后设特征
第六章 作者说——布莱希特叙事体戏剧的间离策略
一、幻觉的破除及其可能性
二、叙事人物的间离及其表现特征
三、戏剧人物的间离及其表现特征
四、演出人物的间离及其表现特征
第七章 选择说——存在主义戏剧的话语策略
一、法国文学派戏剧的悲剧意识及其表现形式
二、萨特境遇戏剧的美学特征
三、加缪存在主义的戏剧特征
第八章 现代派戏剧文学话语策略的基本特征
一、现代派戏剧文学的美学特征
二、怪诞与现代派戏剧文学的戏剧性
三、现代派戏剧文学的时空结构
第九章 含混说——荒诞派戏剧的话语策略
一、荒诞派戏剧中的荒诞感
二、荒诞派剧作家的价值取向
三、荒诞派戏剧的形式美学
第十章 反常说——怪诞戏剧的话语策略
一、怪诞审美形态的特征
二、怪诞戏剧的主题
三、怪诞戏剧的形式要素
第十一章 颠倒说——反讽戏剧的话语策略
第十二章 借话说——互文戏剧的话语策略
第十三章 大家说——布莱希特之后的叙事体戏剧的话语策略
第十四章 直接说——说话剧的话语策略
第十五章 后现代派戏剧文学话语策略的基本特征
参考文献
后记