本书旨在梳理书法发展过程中毛笔制作工艺的转变，这种转变的起因以及对书风的影响。笔者试图从这个*基本的层面来理清书法发展的脉络及其内在规律。

翁志飞 书笔论
周 平 夏时从山东庙堂汉碑论隶书的发展
周海平 《笔阵图》的书法创作思想管窥
杨继龙 李邕书法的守成特性与历史定位
王连富 颜体起源说辨析
李慧斌 米芾《书史》所论宋初科举“誊录”制度与“趣时贵书”现象之真实关系的考证
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作为儒家思想表现载体的庙堂汉碑隶书，既是书法艺术走向自觉和成熟的结果，同时也因其稳健俊逸、丰满腴润、肃括宏深、沉古道厚而成为隶书的标准和极则。然而，由于标准和极则所形成的**以及书法艺术自身的发展变化，隶书体一度淡出了人们的视线。直到明清碑学、训诂学、考古学之兴起，书家们才又重新审视隶书，并由此开始了隶书艺术的复兴。尤为可喜的是近代以来，秦汉简帛书法的大量出土，为书法艺术的发展注入了新的血液，隶书艺术的发展迎来了新的机遇。
本书旨在梳理书法发展过程中毛笔制作工艺的转变，这种转变的起因以及对书风的影响。笔者试图从这个*基本的层面来理清书法发展的脉络及其内在规律。 书评
作为儒家思想表现载体的庙堂汉碑隶书，既是书法艺术走向自觉和成熟的结果，同时也因其稳健俊逸、丰满腴润、肃括宏深、沉古道厚而成为隶书的标准和极则。然而，由于标准和极则所形成的**以及书法艺术自身的发展变化，隶书体一度淡出了人们的视线。直到明清碑学、训诂学、考古学之兴起，书家们才又重新审视隶书，并由此开始了隶书艺术的复兴。尤为可喜的是近代以来，秦汉简帛书法的大量出土，为书法艺术的发展注入了新的血液，隶书艺术的发展迎来了新的机遇。