生命有限,艺术永恒。历史上无论经济形势如何变化,这个世界上总是有那么_些人怀揣一些钱,追踪一些“深藏不露”又可以带来无穷财富的艺术品。
美国经济学家哥德哈伯(Goldhaber)指出:“艺术主要是诉诸情感的,一旦注意力被吸引,理智就会不知不觉退隐到背后。”这也正体现了艺术品所特有的价值,即体现在精神和文化上一一藉以满足人们的某种审美需要和精神需要。也正是由于这个原因,艺术品市场才能蓬勃发展起来,投资者与收藏家基于不同的目的,穿梭其中。
但是。国际艺术品市场究竟有什么特点?它的来龙去脉又是如何?各国艺术品市场的发展以及构成又是何种状况?这一系列问题都会在《国际艺术品市场(上、下)》中得以解答。这两本书将会向您解密国际艺术品市场的种种,让您发现国际艺术品的无穷魅力。《国际艺术品市场(上)》一书收录了撒哈拉以南的非洲地区、阿根廷、澳大利亚、奥地利、比利时、巴西、加拿大、智利、中国、捷克、丹麦和冰岛、芬兰、法国、德国、希腊、印度、印度尼西亚、爱尔兰、以色列等19个**或地区的艺术品市场,好好享受属于您的艺术之旅吧!

上册
第1章 撒哈拉以南的非洲地区
导言
“非洲艺术品拥有艺术品的一切特性:外观美、生动、有创造性、精神上的庄严性、情感深度、现实性、感官感受性和幽默感。艺术品有的热情,有的冷酷,或高或低,缓和而有慰藉感,外观变化无��,总令人吃惊”(科特尔,2007)。这些引言似乎能给人以希望,或者像一个梦能消除所有烦恼和绝望,使非洲艺术品看起来是那么有前途。
不幸的是,事实好像并非如此,我们不能只是在此单单列举一些价格或者统计图表,解释一下供给和需求,再写上*受欢迎的和作品价格*高的非洲艺术家的名字,就把任务交代了。如果这样做,我们就会注意到有些事情不大对头。在分类介绍那些“不值得一看”的非洲艺术品之前,读者们有必要知道一些背景信息。为什么长时间以来,只是因为它们不是按照“艺术品”生产的,非洲艺术品就没有得到认可?为什么今天在这方面仍然会遇到困难?非洲艺术品(尤其是当代艺术品)市场几乎是不存在的,这是一个事实。但仅仅因此就说,因为好的艺术家,所以缺少市场,这种理论是不成立的。很显然,非洲有着和欧洲不一样的背景和历史,但是要想理解这种差异具体是怎样的,如何形成的,以及具体是哪些方面的差异,那就有必要适当的回顾一下历史,并分析一下其内部互相的影响。其实,只是通过介绍历史的文章就想解释清非洲艺术是很难的;对于非洲艺术的解释,社会、政治、文化互动这些方面的了解也是同样重要的。
本章介绍的整个地区是撒哈拉以南的非洲,就是所谓的“黑非洲”,但不包括南非(见第33章)。即使在地理上这样限制了这个地区的介绍范围,但这个范围里仍然包括40多个**。非洲人经常指责西方人在谈到非洲时,好像是在说一个单独的**,而不是一个大陆,但是在写本章的许多部分时,我也不得不这样做,因为在有限的篇幅里去介绍每个**的情况是不可能的。非洲的**之间差异化是很大的,而且发展程度也不同,其发展速度有时甚至是令人难以相信的。那些经常把他们视为一体的人计划建立一个“非洲风格”的艺术组织。为了避免对文化和艺术风格的泛泛而论,我会去介绍来自非洲的不同艺术品,而不是“非洲艺术品”,并在介绍时做一些地理的区分。
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上册
绪论
第1章 撒哈拉以南的非洲地区
第2章 阿根廷
第3章 澳大利亚
第4章 奥地利
第5章 比利时
第6章 巴西
第7章 加拿大
第8章 智利
第9章 中国
第10章 捷克
第11章 丹麦与冰岛
第12章 芬兰
第13章 法国 显示全部信息