**章 七贤之谜
请君猜谜
《晋书·刘毅传》有句话:“六国多雄士,正始出风流。”
正始,是三国曹魏的一个年号,时在公元240—249年。
正始十年,不仅在中国古代政治史上是一个值得注意的时期,在中国文化史上地位也格外重要。这一时期,中国文化的一个“土特产”——名士文化——宣告成熟。在汉代史籍中尚不多见的“名士”一词,从此堂而皇之、络绎不绝地出文人史,几成泛滥成灾之势。
与此同时,名士群体也开始闪亮登场,正式走上了历史和文化的前台。
于是,在后人的记述中,赫然出现了“正始名士”这样的字眼。正始士的核心人物有三个:何晏、王弼、夏侯玄。他们都是**之后,贵胄之子,当朝显要。一句话,他们是在朝的名士,居于“庙堂之高”。
而本书的主人公们,则被冠为“竹林名士”,他们也在正始年间相遇,并结成了一个相对松散的交游圈子。他们的出身并不显贵,多与实政治保持着距离,以隐居为乐事。一句话,他们是在野的名士,处于“江湖之远”。
但是,后者的名声,很快就超过了前者。在后人的传播和想象之中,他们的形象日益高大,他们的故事分外迷人,他们的精神令人神往。渐渐地,他们被凝固成一个非常富有诗意的称谓——竹林七贤。
说起竹林七贤,人们都会联想到这么一幅画面:在青山秀水之间,茂林修竹之下,七位风采出众的隐士,或坐或卧,姿态各异,有的开怀畅饮,有的弹琴度曲,有的仰天长啸,有的挥麈谈玄,自由自在,无拘无束。他们的举手投足,音容笑貌,无不尽显名士的超然高蹈、潇洒风流。
这样一幅画面,是我们的凭空臆想吗?当然不是。事实上,这画面的“定格”,有着历史和文化的有力支撑。比如,唐代画家孙位就有一幅传世名画,题为《竹林七贤图》,又名《高逸图》。尽管此画只存残卷,七贤只能看到四贤,但画面所表现的人物风貌及精神气质则是高蹈而脱俗的。再比如,上个世纪60年代,在南京江宁西善桥出土的南朝《竹林七贤与荣启期》画像砖,作为现存*早的关于竹林七贤的艺术作品,它所展现的人物精神气质与《高逸图》并无二致。至于当代画家的笔下,竹林七贤的形象就更是空灵幽眇,超凡人圣。这样一来,我们脑中闪现出上述那样一幅画面也就毫不奇怪了。
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