我们清楚,任何理解艺术的方法都要通过文字语言;任何表现艺术和阐释文化的形式的表述,也还是要通过文字语言,只是方式的不同。而任何一种教育方式和传授途径,由浅入深、由表及里也都需要具体的方法和思想。孟子言“大匠诲人必以规矩,学者亦必以规矩”。因此,有效地总结整理出相对完整的不同教育体系和艺术形式,从不同的时期经由不同的层面以达到“立象以尽意”,非常有意义、有价值。书系中的每个章节或详或略,或短或长,都应当有恰当的把握。同时,每一位艺术教育家的参与,将会使丛书更有直观性。这样的总结方法和参与方式,诉诸人们的就不仅仅是史料、资料和图表的陈示,而是具有可读性、史料性,更具学术价值一一可观、可赏、可鉴。当然,这里面就要求人编者和编辑,都尽量做到学术上的客观真实。
我们知道,在学术领域里单一形式的重复并不符合社会文化发展的需求。于个人而言,更不宜固守一种模式。观念形式的多样与演变,本是思想和认识变化的一种丰富。用文字和图片对中国30年来学院美术教育做一个尽可能客观的记录和描述,选择具有学院背景的美术教育家、画家作为研究个例,是一?较好的途径。
《学院美术30年》**书系的主编郑岗约我写几句话,作