90年代中国大陆实验性水墨画家群的崛起及围绕实验性水墨创作展开的学术交锋和理论探讨，成为世纪末中国的一个文化现象。杨志麟便是这一现象的**人物之一。他的抽象水墨作品延续了新潮艺术运动的一些精神品格和价值观念，它们代表着90年代实验水墨与80年代新潮美术在某种意义上的承传关系。《黑白史.杨志麟》分别就其风格和探索的历程上做了详细的介绍，为那些想了解中国当代实验水墨艺术和准备进入现代水墨收藏的人提供了一个较为详细的历史文本和研究基础。

梦千叠，魂难托——论杨志麟的水墨画 从某种意义上说，批评家的一项重要工作就是为美术史服务，发现那些有意义的反常行为（包括言论和实践），及时予以梳理、分析、评估，并给予史学和社会学意义上的有力的扶持，以推动美术史的健康发展。
杨志麟，字毓仁（乃徐复先生所赐），号佛草（乃得之于他自己做的一个梦，据说此号寓意**）。生于南京城南旧城区，所居房屋为外婆家（街坊老人称为“打范子吴家”远在明代**下的私家大院，当时里面住着百十号人）。童年留给杨志麟印象*深的就是那神秘、幽深的大院和秦淮河的水、河边的流萤，还有那一座座小桥，再有就是形形色色的鬼故事。这些都成了他成年后从事艺术创作的精神“武库”。
荷兰日记之二
宣纸、水墨 1996

梦·竹短册
宣纸、水墨 1998

梦之十
宣纸、水墨 1996

荷兰日记之三
宣纸、水墨 1996

从艺术史和心灵史看90年代实验水墨：皮道坚实验水墨的文化意义及收藏：殷双喜杨志麟工作场景及作品梦·四十年之前及之后：杨志麟梦千叠，魂难托——论杨志麟的水墨画：陈孝信杨志麟实验水墨初始作品杨志麟实验水墨创作过程杨志麟作品评论摘录及被收藏作品杨志麟艺术年表