一、中国理应有这样一套文库：首先是它的内在品质能够经得起时间的检验，其次它属于印刷精美的普及型小开本，共低价位能真正的民众的书架着想。
二、文库存本需要囊括这样的作家：他的作品不必说成“当代经典”，但可以说“埋头向经典”；即使在未来数字化的文学史上，也起码会是闪烁的光标难以绕开的符号，是不可删除的部分。
三、考虑到时间对于选择的不可替代性，一般要求入选作家的“文龄”在二十年以上。一旦选定，即分阶段出版其全部作品。
四、在一次次文化和艺术的潮起潮落中，他们以其顽强探索，终成为不深的文学岛屿，形成了自己积极而高雅的精神气质与艺术格调。
五、放到世界文化版图上考察，可以看出他们的创作植根于东方，其作品与**的民族文化呈现出明星的传承关系。
在众声喧哗、泥沙俱下的时下文坛上，我们谨以如上的认识，来表达自己的文化责任感和艺术自信心。
这套文库的大门正在进一步敞开，它的门槛也将进一步垫高：所有这一切豪志，都有懒于我们几十年如一日的坚持和努力，更有赖于广大作家和读者的密切合作。

阅读世界
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永失“故居”——托尔斯泰的另一种启示
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中国人文的“慢性乡土病”——由“悯农”与“田园”谈起
燃烧绝望的龚自珍——对一个诗的疏远和接近
经久耐读的福克纳
神话破灭之后的获得与悲哀
……
风雨入窗
后记

我们站在那条滔滔的时间之河的岸边上，无意间经历了难言的悲喜，却又眼睁睁地看悲喜被时间的河水冲刷得斑驳难辨，冲刷得无影无踪，于是，我们就又有了因这冲刷而起的感慨万千。这感慨万千，万千感慨，还是全不为别的，还是只因为我们是人，还是只因为我们只能是人。