蕉庵琴谱（一函四册）280元 秦维翰，清道光﹑同治年间发展广陵琴学卓有成效的着名古琴家。同治七年（1868年）秦维翰将平生孜孜不倦所练习的三十二首琴曲悉心参考，去芜取精，掇其简要，编成了《蕉庵琴谱》四卷。这三十二首琴曲师承有序，真实地反映了广陵琴派传统琴曲的面貌。如广陵派四大名曲《樵歌》《渔歌》《墨子悲丝》《佩兰》；及《梅花三弄》《龙翔操》《山居吟》《潇湘水云》《普庵咒》《风雷引》《静观吟》《平沙落雁》《离骚》《秋塞吟》《梧叶舞秋风》诸曲都是现今广陵派主要的风行之操。秦维翰所身体力行的“调气练指﹑审音辩律”的琴理，“分轻重之度，思缓急之宜”的操琴指法以及“勤求不懈”的艺琴精神，奠定了广陵琴派“跌宕多变﹑绮丽细腻﹑刚柔相济﹑音韵并茂”艺术风格的基础。

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焦庵琴谱（一）
焦庵琴谱（二）
焦庵琴谱（三）
焦庵琴谱（四）
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蕉庵琴谱（一函四册）280元 秦维翰，清道光﹑同治年间发展广陵琴学卓有成效的着名古琴家。同治七年（1868年）秦维翰将平生孜孜不倦所练习的三十二首琴曲悉心参考，去芜取精，掇其简要，编成了《蕉庵琴谱》四卷。这三十二首琴曲师承有序，真实地反映了广陵琴派传统琴曲的面貌。如广陵派四大名曲《樵歌》《渔歌》《墨子悲丝》《佩兰》；及《梅花三弄》《龙翔操》《山居吟》《潇湘水云》《普庵咒》《风雷引》《静观吟》《平沙落雁》《离骚》《秋塞吟》《梧叶舞秋风》诸曲都是现今广陵派主要的风行之操。秦维翰所身体力行的“调气练指﹑审音辩律”的琴理，“分轻重之度，思缓急之宜”的操琴指法以及“勤求不懈”的艺琴精神，奠定了广陵琴派“跌宕多变﹑绮丽细腻﹑刚柔相济﹑音韵并茂”艺术风格的基础。