色彩的情感性，也是伟民兄工笔花鸟画的特征之一，他的绘画色彩带有较强的情感因素，根据作品意境的不同，或夸张、或对比，或弱化，灵活运用不同的色调，来强调、渲染、调节画面的气氛；色彩的运用既是画面的需要，又是画家情感的外化，传达的是画家心灵深处的审美感受。这样，伟民兄把传统“随类赋彩”的色彩观逐步提升为情感色彩、意境色调，借以体现现代人的精神状态。伟民兄认为墨是中国画*精华的部分，特别重视墨的独特价值，大量地运用于工笔作品，或溶墨于色，或潜于色彩、色调之中，水墨含蓄淡雅的基调与艳丽隽朗的色彩效果恰如其分地糅合为一体，使画面更加稳定、含蓄，具有风神气爽、气韵盎然的艺术效果，更好地体现中国画的内涵，体现中国画的内在精神。花鸟画有“黄家富贵，徐熙野逸”说法以来，形成徐黄两大流派，后代花鸟画家虽各有创新，支派纷繁，终难脱此两家樊篱。伟民兄在创作中强化对情感色的运用，对墨法的垂青，正是推进了工笔花鸟画的色墨法的拓展。 张伟民、朱春秧中国画选_张伟民、朱春秧_中国美术学院出版社_