在这些领域,过去对很多概念都有争辩,总是把色彩放在次要的位置。他们从来没有给予色彩一个真正的自主地位,因为色彩仅被看作是将美、艺术和自然界一成不变地联系起来的概念的一个组成部分:从古希腊文明到、9世纪末,这几乎是一个经久不变的反思。图形一直都被看作是更重要的,因为内容是与模仿现实的代表形式联系在一起的。尽管亚里士多德提出色彩是一种明暗之间的冲突,也尽管炼金术士把色彩看作是一种在黑暗中黯然失色的物质形式,这些概念指出了色彩感受的短暂和不稳定性,但却并未引起艺术家们的好奇,也没有推动概念的适当发展。此外,我做过多年平面设计师,这个工作给予我有关研究、程序和系统方面的广泛知识。从18世纪开始,这些知识就传播开来,用于彩色图片的大批量复制。这是有关色彩强化和弱化的筛选处理程序,应用于印刷厂照相机械印刷和刻版印刷,也应用在彩色照片的演变和改进的各个进程中。
所有这些信息给了我一个思路,我想,这些信息也许可以帮助我构建一个色彩的概念平台。在这个平台之上,色彩被看作是“不断变化的演绎”,是空间和时间中的一个“情形”,因为阿尔伯特.爱因斯坦1905年在其理论中所提出的时空关系已经被我们这一代人所接受,而且也开始被普通大众知晓。构建论述
我之所以对有关色彩的科学理论感兴趣,并不是因为我要提出另外一套科学理论。我对基本的科学信息感兴趣是为了发现和控制在不断的试验中遇到的各种现象。我的目标是要找到一种方式和支撑材料,用以改变千百年来深深扎根于人们头脑中关于色彩的观念。长期以来,知识领域的进展,例如科学、数学和哲学,一直都会对各种艺术表现形式、文学、音乐以及整个社会生活产生影响。
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