一般而言,民间文学作品大多有一个较为集中的流传地区,构成其传播的基地。《乌布西奔妈妈》随着东海女真人后裔内迁传人东北地区后,虽一度受到满汉文人和满族族众的关注和热爱,史诗的传承被置于一个以汉文化为主流文化的新的社会环境中。但从作品传承与传播规律看,这种社会历史变迁使作品的传承远离了流传的**区域,使其原有的活态传承语境遭到破坏,自身发展的轨迹被迫突然中断,形成一个与传统隔离的状态。随着满族汉化进程的加快,满语的逐渐废弃,《乌布西奔妈妈》在后期传承中,已经逐渐由原来的以民族语言为基础转变为以汉语为主,间杂满语的新的传承机制。
19世纪下半叶和20世纪上半叶,国土被沙俄鲸吞,故地丧失之痛,激发了内迁东北各地东海女真后裔、满族族众以及包括汉族在内的诸民族的爱国情怀,这种特殊的社会历史环境使史诗作品被赋予更多的功能。对于东海女真后裔而言,《乌布西奔妈妈》成为他们寄托对故���、对祖先怀念之情,唤起与守护族群集体记忆的有效途径;对于满族族众来说,《乌布西奔妈妈》成为凝聚族众,维系民族情感的重要方式;倾听、整理与讲唱史诗也成为东北各民族爱国人士抒发痛失国土悲愤心情的渠道。这些无不彰显出《乌布西奔妈妈》在满族先民精神生活中的重要地位及在特定历史条件下发挥的特殊作用。正因如此,《乌布西奔妈妈》一度备受满汉文人的重视。文人参与作品的修订、整理,成为史诗后期传承的重要特征,对史诗文本的*后定型发挥了重要作用,对于史诗流传范围的扩大具有不可替代的作用。
《乌布西奔妈妈》现有文本的形成,即是在上述背景下实现的。作品前后期传承特点的形成,从根本上说是东海女真人社会发展及近代以来社会历史变迁的结果。这种独特的发展道路也决定其所呈现的特色迥别于其他英雄史诗。
六《乌布西奔妈妈》艺术表现形式别具特色
与我国其他少数民族英雄史诗一样,《乌布西奔妈妈》的叙事模式也是顺时结构。但作品在情节结构、故事结局、主人公乌布西奔及其弟子的人生命运等方面,与其他英雄史诗不尽相同,具有鲜明的特色,取得了特殊的艺术效果。
在阿尔泰语系诸民族英雄史诗中,大多以主人公成功凯旋,欢庆胜利的“大团圆”结局,使英雄人物的命运带有喜剧色彩。如《江格尔》中的英雄百战不死,*终保卫了宝木巴的安宁;格萨尔从天界下凡,在人间建功立业,完成使命后被众神接回天界;在伊玛堪《香叟莫日根》中,也是以英雄凯旋、娶妻,率众归故乡为结局,一片欢乐祥和的景象。
……