童画·童话
回到童画即回到童话。童画里,线条肆意,颜色绚烂,童心遍被。儿童的绘画世界如同一个梦幻的童话世界,精奇古怪,让人回味。童画是儿童心理*直接可以抵达的生命空间,在这个空间里可以偏执,可以较劲,可以放手一搏,*重要的是儿童可以犯错。一张纸一支笔,单纯有力地勾勒着属于孩童自己的童话。童话并非指向孩童的梦话痴话神话,而是指向成人世界所缺少的执著与期待、性情与理想。
我在小学谋职算起来也有些年头了,每天与孩童们打着交道心安理得,倒也规矩。对老师这个身份已经开始习惯了,习惯于每天的工作及说话的方式。习惯导致心安或许是件好事,可在人文教育的思想领域里,习惯似乎并非什么好事。从某个方面而言,习惯意味着激情丧失与思维僵化。然而,好的童话一定是激情洋溢的,一定是活泼灵动的,一定是颠覆人的思维惯性的,童话的存在似乎是对按部就班的俗世的一个*大的讽刺。
国人曾有童话不如神话的说法,这是从人的精神信仰方面来谈的,认为童话的虚拟怎可与神话的灵性相提并论。中华民族的神话体系的构建开始得很早,可以追溯到远古时期,而童话的源头却在欧洲。中西文化的交融,让神话与童话交织,也让神秘与浪漫、灵性与奔放交织。
在传统神话里,国人在思维上还没有完全得到自由的释放,所有的神话似乎都在叙说伦理、教育、历史及文化。所以必然导致国人写给孩童的童话里,充斥着伦理道德,让孩童无法亲近真正属于想象世界的童话。国外的童话全是写给想象力的,而不仅仅是给孩童与成人欣赏的。中国虚无缥缈的神话都不能轻松,何况是搭建现实与梦幻的童话,而童话满载着社会的价值观念又怎能自在浪漫。我其实并不想纠结神话与童话的问题,因为我与美术结缘,我与孩童的缘分或许很早就在画笔下注定了。在孩童的童画世界里,我似乎能找到解决神话与童话问题的方法与路径。仔细琢磨,童画对于孩童而言是一次尝试,一次创意,凡是愿意接触童画的孩童都会呈现出一种兴奋的状态,这种兴奋的状态是静谧的、悠远的。
童画不仅有神话的缥缈之感,更有童话的现实作用。童画的丰富性照应着现实的单调。每位孩童都能在童画的世界里找到那个精神理念里的“我”,都能发现自我存在的价值。颜色的聚散表达着性情的宣泄,线条的疏密解释着心灵的渴求。在童画世界里走过的每个孩童,是那么的****、天真烂漫。如果真能用心贴近童画,也就贴近了孩童似童话般的心灵世界。
我一直以为,我在文字的世界里可以拥有童话般的自由,调字遣句,谋篇布局,作为主体而不受约束。可是我的思绪一直被外界干扰,我的思维终究无法逃离客体的影响,无法纯粹。我似乎可以写我的教育生活及孩童的状态,殊不知我本身就陷在生活状态中,很多文字及思想早就被安排好了,我也将顺理成章地感谢我的教育生活及天天陪伴我、给予我写作灵感的孩童。
这本书的编排有些刻意,就着我原先的一些教育散文和积累下的童画作品揉捏合成,分为讲述孩童在校生活的“呵护童年篇”,与孩童交流生活艺术的“童言无忌篇”,孩童作品赏析的“童画童趣篇”,还有心有触动的“叩问童心篇”,*后为“童画叙事篇”。大致想表达的意思就是让人去亲近孩童的童画世界,即童话世界,那里有成人世界久违的单纯与质朴,希冀读到这本书的人能用心感受孩童无拘无束的世界,去体悟生命*本质的时段,不要去考虑现实与理想到底有多远,只要知道理想与现实一直就在那里等你。每个人都需要回到孩童那种单纯的状态。回到童画,即回归童话,每个人都会因为有童话般的梦想而可爱,而赋有真性情。教育不也要回到孩童吗?回归原点、回归常识、回归自然,当人有了回归的念头时,内心一定会开始趋向一种平静。捧书阅读也会带来平静,在此感谢出版这本书的人,也感谢读这本书的人,是为序。
聂焱