目 录
20 绪 论
27 **节 从孔子品乐看艺术通感
29 第二节 摄影艺术通感要有多种感觉的挪移和协作
35 第三节 摄影艺术通感包括反映人们意识层面的意觉活动
40 第四节 摄影艺术通感兼具表达功能与特殊的认知功能
77 **节 视觉中的触觉要素
84 第二节 视觉中的听觉要素
91 第三节 视觉中的味觉要素
94 第四节 视觉中的嗅觉要素
98 第五节 视觉中的意觉要素
49 **节 运用摄影艺术通感可以增加摄影主体艺术感觉的触角
60 第二节 运用摄影艺术通感可以加深摄影主体对生活的理解
69 第三节 运用摄影艺术通感可以延伸、丰富摄影主体的艺术感觉<p>目 录</p> <p>11 关于摄影艺术通感（代前言）<br />20 绪 论</p> <p>艺术通感是摄影*重要的认知和表达方式<br />27 **节 从孔子品乐看艺术通感<br />29 第二节 摄影艺术通感要有多种感觉的挪移和协作<br />35 第三节 摄影艺术通感包括反映人们意识层面的意觉活动<br />40 第四节 摄影艺术通感兼具表达功能与特殊的认知功能</p> <p>视觉里的多种感官要素<br />77 **节 视觉中的触觉要素<br />84 第二节 视觉中的听觉要素<br />91 第三节 视觉中的味觉要素<br />94 第四节 视觉中的嗅觉要素<br />98 第五节 视觉中的意觉要素</p> <p>艺术通感在摄影创作中的强大功能<br />49 **节 运用摄影艺术通感可以增加摄影主体艺术感觉的触角<br />60 第二节 运用摄影艺术通感可以加深摄影主体对生活的理解<br />69 第三节 运用摄影艺术通感可以延伸、丰富摄影主体的艺术感觉</p> <p>摄影艺术通感的多种形态和创作要求<br />107 **节 局部通感和整体通感<br />113 第二节 单一通感和连续通感<br />116 第三节 单项通感和多项通感<br />122 第四节 具象通感和抽象通感</p> <p>摄影创作运用艺术通感的基础<br />145 **节 通感生理、心理机制及对摄影创作的意义<br />150 第二节 生活层面的通感及对摄影创作的意义<br />153 第三节 各文艺门类对艺术通感的运用及对当下摄影的影响<br />159 第四节 人们对通感现象的研究及对摄影创作的意义</p> <p>走进摄影艺术通感的多种路径<br />169 **节 启动摄影艺术通感的动力源<br />173 第二节 开通多感信息的源泉<br />181 第三节 把握艺术通感的感觉特点<br />186 第四节 要培育多感运作的思维方式<br />191 第五节 让艺术通感覆盖全部摄影文体<br />196 第六节 借助多种修辞方式搭建摄影艺术通感的桥梁<br />211 第七节 利用现代摄影技术的虚拟效果捕捉摄影艺术通感</p>显示全部信息媒体评论美国女作家海伦·凯勒说：“渴望飞翔的人永远不会甘心于爬行。”这是一个**摄影家影友的不懈追求。1839 年摄影术诞生后，随着社会的发展，
人们对摄影的认识也在不断地深化。索久林对摄影艺术通感的研究和探索，也是对摄影人在影像认识和表达上进取精神的一种传承和发扬。
——李前光
摄影理论的建设和学术研究的不断提升，是我们摄影事业发展坚固的基石和强大动力。索久林在追求摄影艺术的道路上，能够长期坚持有深度和广度的思考，在传承中创新，并形成独特的观点，是与摄影人的分享，也是对理论建设的贡献。
——王瑶
艺术通感充分体现了知觉的整合作用，它不但在作品呈现的后期可以将声音与画面融合，更重要的，是在拍摄前期，在行走中使各种感受，如听到的、闻到的、摸到的，统和为整体，融进画面里，强化作品现场感和氛围。
——李树峰<p>美国女作家海伦·凯勒说：“渴望飞翔的人永远不会甘心于爬行。”这是一个**摄影家影友的不懈追求。1839 年摄影术诞生后，随着社会的发展，<br />人们对摄影的认识也在不断地深化。索久林对摄影艺术通感的研究和探索，也是对摄影人在影像认识和表达上进取精神的一种传承和发扬。<br />——李前光</p> <p><br />摄影理论的建设和学术研究的不断提升，是我们摄影事业发展坚固的基石和强大动力。索久林在追求摄影艺术的道路上，能够长期坚持有深度和广度的思考，在传承中创新，并形成独特的观点，是与摄影人的分享，也是对理论建设的贡献。<br />——王瑶</p> <p><br />艺术通感充分体现了知觉的整合作用，它不但在作品呈现的后期可以将声音与画面融合，更重要的，是在拍摄前期，在行走中使各种感受，如听到的、闻到的、摸到的，统和为整体，融进画面里，强化作品现场感和氛围。<br />——李树峰</p> <p><br />一幅**的黑白摄影，能让人听到风声徐徐，看到朝霞的绚烂，说明摄影者看到了自然的微妙，懂得用摄影的影调来表达自己的感觉情绪，这说明他掌握了“通感”的奥秘。通感，是很多**摄影作品的“密钥”。<br />——鲍昆</p>显示全部信息免费在线读
**节 视觉中的触觉要素
摄影创作中，我们视觉感受到的很多审美是各种感官的共同反映，其中就有触觉传递给我们的审美要素。触觉，是靠人的身体神经系统同外界接触而产生的感觉，也称肤觉。顾名思义，它的生理感觉与人的皮肤有关。但艺术审美中的触觉，却主要通过心理活动完成。杜牧《阿房宫赋》中的“舞殿清冷袖，风雨凄凄”，把舞姿的视觉转化为“清冷”的触觉。杜甫诗句“晨钟云外湿，胜地石堂烟”，把晨钟的声音描绘为触觉的“湿”，表达了一种特殊的情感。这些在文学领域运用的手法，完全可以借用到摄影中来。
质感是体现触觉的一种形式，它是物体属性、质量等特质的标志。这种标志，是由物体的纹理、颗粒和其他细节构成的。感觉物体的质感是触觉的重要功能。为了发挥摄影的特质，摄影家们历来注重表现对象的质感表现。20 世纪初，活跃在国际摄坛上的纯影派摄影家们，为了强调摄影本体的艺术优势，非常注重摄影的质感表现。在表现物体的质感上，F64 小组的许多摄影作品都成为摄影史上的典范。美国**摄影家韦斯顿对门板的表现，以及亚当斯对岩石的表现，其质感的艺术魅力一直经久不衰。颗粒、纹理是一些物体表面*突出的特征。冬日的温泊，阳光在溪水里跳来跳去，水中浮出的雪团上，那小颗粒晶莹地排列着、闪着光亮——在北方-30℃的严寒下，质感的颗粒告诉我们，这是一种活生生的雪，一种亲切的雪，也是一种温暖的雪！这是我在五大连池温泊感觉到的《雪的暖意》。
二、以动感表现触觉
动感是事物空间的变化，给人们一种运动感。视觉和触觉都可以感觉到物体的运动，但触觉感觉到的运动更为准确、细微、强烈，给人的印象更为深刻。
动感的形式很多：从范围上看，有局部动感、整体动感；从主从关系上看，有主体动感、陪体动感；从对象上看，有物体动感、环境动感；从显示方式上看，有显性动感、隐性动感；从动感的态势上看，有动态、动势、动痕。下面对动感的三种常用态势简要述之。
1. 动态
表现物体运动的形态。飞雪在树木间飘落是司空见惯的现象，如果用一般的眼光去看这种风雪，它也许成为过眼云烟，但用触觉去感受，这风雪便有了特殊意义。雪花从树干、树梢、树叶间丝丝缕缕地飘下，细腻、
缠绵、温和又有些柔美，恰如自然现象对生命的抚慰和一种培育。为了表达这种感觉，

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20 绪 论
27 **节 从孔子品乐看艺术通感
29 第二节 摄影艺术通感要有多种感觉的挪移和协作
35 第三节 摄影艺术通感包括反映人们意识层面的意觉活动
40 第四节 摄影艺术通感兼具表达功能与特殊的认知功能
77 **节 视觉中的触觉要素
84 第二节 视觉中的听觉要素
91 第三节 视觉中的味觉要素
94 第四节 视觉中的嗅觉要素
98 第五节 视觉中的意觉要素
49 **节 运用摄影艺术通感可以增加摄影主体艺术感觉的触角
60 第二节 运用摄影艺术通感可以加深摄影主体对生活的理解
69 第三节 运用摄影艺术通感可以延伸、丰富摄影主体的艺术感觉

* 关注通感在摄影中的运用，让摄影更具挑战
性。在摄影拍摄中调动全身感知，定格的画面将
更丰富、更有趣。
*在阅读照片时，让想象力游遍周身，给照片一次“全息”解读，全身心地感悟此时、此景、此情。
*通感让一张照片有了更多的层次，它让视觉发散向多种知觉。它是摄影突破视觉艺术二维界限的一把钥匙，是艺术表达通向人心的一条捷径。