导读
罗生门
鼻子
山药粥
手绢
烟草与魔鬼
大石内藏助的**
女体
黄粱梦
英雄之器
蜘蛛之丝
地狱变
枯野抄
毛利先生<p>导读 </p> <p>罗生门 </p> <p>鼻子 </p> <p>山药粥 </p> <p>手绢 </p> <p>烟草与魔鬼 </p> <p>大石内藏助的** </p> <p>女体 </p> <p>黄粱梦 </p> <p>英雄之器 </p> <p>蜘蛛之丝</p> <p>地狱变</p> <p>枯野抄</p> <p>毛利先生</p> <p>蜜橘</p> <p>疑惑</p> <p>舞会</p> <p>尾生之信</p> <p>秋</p> <p>南京的基督</p> <p>杜子春</p> <p>秋山图</p> <p>竹林中</p> <p>六宫小姐</p> <p>小白</p> <p>丝女手记</p> <p>点鬼簿</p> <p>河童</p> <p>一个傻子的一生</p> <p>译后记</p>显示全部信息媒体评论◆芥川的作品,“所用的主题*多的是希望之后的不安,或者正在不安时之心情。”
——鲁迅
◆(芥川的《罗生门》)一见之下,材料非常新颖,结构相当完整。令人敬服。像这样的小说,若再写上二三十篇,必将成为文坛上****的作家。
——夏目漱石
◆芥川代表了从大正到昭和元年,日本知识份子*秀的一面。
——荒正人
<p>◆芥川的作品,“所用的主题*多的是希望之后的不安,或者正在不安时之心情。” </p> <p>——鲁迅 </p> <p> </p> <p>◆(芥川的《罗生门》)一见之下,材料非常新颖,结构相当完整。令人敬服。像这样的小说,若再写上二三十篇,必将成为文坛上****的作家。 </p> <p>——夏目漱石 </p> <p> </p> <p>◆芥川代表了从大正到昭和元年,日本知识份子*秀的一面。 </p> <p>——荒正人 </p> <p> </p> <p>◆芥川好像从书籍之间变出来的,在世上只活了三十几年,谈笑一通,马上又隐身于自己出来的书籍之间,不再出来。 </p> <p>——室生犀星 </p> <p> </p> <p>◆他的文学可以看作是(日本)大正时期小市民知识**的良心、感觉、神经、趣味等经提纯而获得的结晶。他的创作是他学识与才华的化身。 </p> <p>——吉田精一 </p>显示全部信息免费在线读当人们认为战胜诱惑的时候,却没想到自己也在某种意义上失败了。
——《烟草与魔鬼》
傻瓜总是相信,除自己之外的家伙才是傻瓜。
我们*想夸耀的东西,只不过是我们没有的东西。
我们之所以爱大自然,说不定是因为大自然既不憎恨,也不嫉妒我们。
——《河童》
“他和一个大学生走在长满芒草的原野上。
‘你们还有旺盛的生活欲望吧?’
‘是的。不过,您不也是……’
‘我没有了。我只有创作的欲望。’
这是他的真心话。不知不觉中,他对生活失去了兴趣。”
——《一个傻子的一生》
《蜜橘》
一个阴郁的冬日黄昏,我坐在横须贺始发的上行列车二等车厢的一隅,呆呆地等待开车的笛声。车厢中早已亮起了电灯,除了我之外,再没有一个乘客,这是很少见的。我向外张望,与平日不同,昏暗的站台上,今天连一个送行的人影也不见,只有一条关在笼子里的小狗,时不时地呜呜悲鸣。这一切景物,都出奇地与我此时的心境相契合。一种难以言喻的疲劳与倦怠,恰如阴沉欲雪的天空,在我脑中落下沉重的阴影。我把手放在外套口袋里,甚至提不起精神把口袋里的晚报掏出来看看。