引 言
**章:蒙元初期士人的文化认同及其文学观念
**节 士人地位的提升与努力
第二节 理学北传与士人的道德践履
一、赵复与理学的北传
二、郝经之学与其道德践履
三、许衡的天命观及其实践
第三节 自得而有用的文学观念
一、文学实用功能的突出
二、文学创作中的自得
第二章 至元大德间的诗文思想
**节 士人的参政热情与士风问题
一、士人积极的参政热情
二、吏弊问题与士人心态<div align="center"> <table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0" border="0"> <tbody> <tr> <td width="628"> <p>引 言</p> <p>**章:蒙元初期士人的文化认同及其文学观念</p> <p>**节 士人地位的提升与努力</p> <p>第二节 理学北传与士人的道德践履</p> <p>一、赵复与理学的北传</p> <p>二、郝经之学与其道德践履</p> <p>三、许衡的天命观及其实践</p> <p>第三节 自得而有用的文学观念</p> <p> 一、文学实用功能的突出</p> <p> 二、文学创作中的自得</p> <p>第二章 至元大德间的诗文思想</p> <p>**节 士人的参政热情与士风问题</p> <p>一、士人积极的参政热情</p> <p>二、吏弊问题与士人心态</p> <p>三、士人振作士气的几种方式</p> <p>第二节 实学与文学思想</p> <p>一、“自得有用”的文章观</p> <p>二、“文以载道”说的复兴</p> <p>三、文章创作的气骨</p> <p>第三节 文学复古与南方观念</p> <p>一、“宗唐得古”说</p> <p>二、性情诗学的回归</p> <p>第四节 方回的诗学思想</p> <p> 一、“格高论”与“一祖三宗”说</p> <p>二、“风韵”之美与晚年趣味</p> <p>第三章 延祐以后诗文思想的演变</p> <p>**节 世运迁转与士人心态的变化</p> <p>一、延祐前后的盛世印象</p> <p>二、士人的社会担当</p> <p>三、世运之变与士人的淡泊</p> <p>第二节 理学与文学思想</p> <p>一、雅正与中和正大之音</p> <p>二、“性情之正”与“情性之真”</p> <p>三、文道浸润的浙东文章</p> <p>第三节 隐逸与文学思想的演变</p> <p>一、隐逸之趣与文人高致</p> <p>二、“境趣”与“人心之诗”</p> <p>三、“情性”说与“铁崖体”</p> <p>第四节 元末诗学的风雅正变</p> <p>一、风雅诗集的编纂与言志说</p> <p>二、戴良的心态与创作倾向</p> <p>第四章 复古与元代书画观念的形成</p> <p>**节 重视心法自得的北方书学观</p> <p>一、书法即心法与由技入道</p> <p>二、自得之妙与对颜真卿书法的宗尚</p> <p>第二节 赵孟頫与书画艺术的复古主张</p> <p>一、北上大都与对书画创作的反思</p> <p>二、“作画贵有古意”的提出及其意义</p> <p>三、书法复古与“用笔千古不易”</p> <p>第五章 诗书画交融的文艺思想形态</p> <p>**节 逸气与诗书画的融贯</p> <p>一、文人的雅逸生活与闲散自娱</p> <p>二、“逸气”呈现与文人墨戏</p> <p>第二节 诗书画合一与同题集咏的生命寄托</p> <p>一、“三绝”艺术的创作与收藏</p> <p>二、同题集咏对元末性情自适的缅怀</p> <p>三、明初文人的身心安顿与生命空间</p> </td> </tr> </tbody> </table> </div>显示全部信息前 言序言媒体评论评论免费在线读第二章:至元大德间的诗文思想
[1](明)宋濂等撰:《耶律楚材传》,载《元史》卷一百四十六,列传第三十三,中华书局1976年版。
[2]《刘秉忠传》,载《元史》卷一百五十七,列传第四十四。
[3](瑞典)多桑著,冯承钧译:《多桑蒙古史》上册,中华书局1962年版,第299页。
[4]《孟攀鳞传》,载《元史》卷一百六十四,列传第五十一。
[5]《陈祐传》,载《元史》卷一百六十八,列传第五十五。
[6]《许国祯传》,载《元史》卷一百六十八,列传第五十五。
[7]《不忽木传》,载《元史》卷一百三十,列传第十七。
[8]《崔彧传》,载《元史》卷一百七十三,列传第六十。
[9]《程钜夫传》,载《元史》卷一百七十二,列传第五十九。