**辑自得其乐
自得其乐 ／ 2
岁朝清供 ／ 11
随遇而安 ／ 14
旧病杂忆 ／ 28
草木春秋 ／ 33
昆虫备忘录 ／ 44
踢毽子 ／ 50
泡茶馆 ／ 54
看画 ／ 66
北京人的遛鸟 ／ 72
听遛鸟人谈戏 ／ 76
读廉价书 ／ 82
观音寺 ／ 93<p align="left"><b>**辑自得其乐 </b></p> <p align="left">自得其乐 ／ 2</p> <p align="left">岁朝清供 ／ 11</p> <p align="left">随遇而安 ／ 14</p> <p align="left">旧病杂忆 ／ 28</p> <p align="left">草木春秋 ／ 33</p> <p align="left">昆虫备忘录 ／ 44</p> <p align="left">踢毽子 ／ 50</p> <p align="left">泡茶馆 ／ 54</p> <p align="left">看画 ／ 66</p> <p align="left">北京人的遛鸟 ／ 72</p> <p align="left">听遛鸟人谈戏 ／ 76</p> <p align="left">读廉价书 ／ 82</p> <p align="left">观音寺 ／ 93</p> <p>谈幽默 ／ 99</p> <p> </p> <p align="left"><b>第二辑自报家门 </b></p> <p align="left">自报家门 ／ 102</p> <p align="left">我的家 ／ 119</p> <p align="left">我的父亲 ／ 134</p> <p align="left">我的母亲 ／ 144</p> <p align="left">我的祖父祖母 ／ 150</p> <p align="left">大莲姐姐 ／ 161</p> <p align="left">师恩母爱 ／ 165</p> <p align="left">我的家乡 ／ 173</p> <p align="left">他乡寄意 ／ 183</p> <p align="left">大妈们 ／ 189</p> <p>老年的爱憎 ／ 195</p>显示全部信息媒体评论此生能遇到你真是人生一大幸事。汪老真是位热爱生活又无比幽默的老爷爷，他笔下的一茶一饭，一花一木都极其生动有趣。人就是要这样满怀趣味地活着。 ——明月夜微凉
汪说他受归有光、沈���文、鲁迅、废名的影响较多，他的散文“无意为文”确实深谙文章出于生活这一*简单的道理，生活化的散文透出的美总是不拘一格，简单准确，情全在字里，不必刻意描绘。 ——子成
忆人忆事，随性而雅，时不时还幽默一把。 ——路米免费在线读自得其乐孙犁同志说写作是他的*好的休息。是这样。一个人在写作的时候是*充实的时候，也是*快乐的时候。凝眸既久（我在构思一篇作品时，我的孩子都说我在翻白眼），欣然命笔，人在一种甜美的兴奋和平时没有的敏锐之中，这样的时候，真是虽南面王不与易也。写成之后，觉得不错，提刀却立，四顾踌躇，对自己说：“你小子还真有两下子！”此乐非局外人所能想象。但是一个人不能从早写到晚，那样就成了一架写作机器，总得岔乎岔乎，找点事情消遣消遣，通常说，得有点业余爱好。我年轻时爱唱戏。起初唱青衣，梅派；后来改唱余派老生。大学三四年级唱了一阵昆曲，吹了一阵笛子。后来到剧团工作，就不再唱戏吹笛子了，因为剧团有许多专业名角，在他们面前吹唱，真成了班门弄斧，还是以藏拙为好。笛子本来还可以吹吹，我的笛风甚好，是“满口笛”，但是后来没法再吹，因为我的牙齿陆续掉光了，撒风漏气。这些年来我的业余爱好，只有：写写字、画画画、做做菜。我的字照说是有些基本功的。当然从描红模子开始。我记得我描的红模子是：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”这十六个字其实是很难写的，也许是写红模子的先生故意用这些结体复杂的字来折磨小孩子，而且红模子底子是欧字，这就更难落笔了。不过这也有好处，可以让孩子略窥笔意，知道字是不可以乱写的。大概在我十一二岁的时候，那年暑假，我的祖父忽然高了兴，要亲自教我《论语》，并日课大字一张，小字二十行。大字写《圭峰碑》，小字写《闲邪公家传》，这两本帖都是祖父从他的藏帖中选出来的。祖父认为我的字有点才分，奖了我一块猪肝紫端砚，是圆的，并且拿了几本初拓的字帖给我，让我常看看。我记得有小字《麻姑仙坛》、虞世南的《夫子庙堂碑》、褚遂良的《圣教序》。小学毕业的暑假，我在三姑父家从一个姓韦的先生读桐城派古文，并跟他学写字。韦先生是写魏碑的，但他让我临的却是《多宝塔》。初一暑假，我父亲拿了一本影印的《张猛龙碑》，说：“你*好写写魏碑，这样字才有骨力。”我于是写了相当长时期《张猛龙》。用的是我父亲选购来的特殊的纸。这种纸是用稻草做的，纸质较粗，也厚，写魏碑很合适，用笔须沉着，不能浮滑。这种纸一张有二尺高，尺半宽，我每天写满一张。写《张猛龙》使我终身受益，到现在我的字的间架用笔还能看出痕迹。这以后，我没有认真临过帖，平常只是读帖而已。我于二王书未窥门径。写过一个很短时期的《乐毅论》，放下了，因为我很懒。《行穰》《丧乱》等帖我很欣赏，但我知道我写不来那样的字。我觉得王大令的字的确比王右军写得好。读颜真卿的《祭侄文》，觉得这才是真正的颜字，并且对颜书从二王来之说很信服。大学时，喜读宋四家。有人说中国书法一坏于颜真卿，二坏于宋四家，这话有道理。但我觉得宋人字是书法的一次解放，宋人字的特点是少拘束，有个性，我比较喜欢蔡京和米芾的字（苏东坡字太俗，黄山谷字做作）。有人说米字不可多看，多看则终身摆脱不开，想要升入晋唐，就不可能了。一点不错。但是有什么办法呢！打一个不太好听的比方，一写米字，犹如寡妇失了身，无法挽回了。我现在写的字有点《张猛龙》的底子、米字的意思，还加上一点乱七八糟的影响，形成我自己的那么一种体，格韵不高。我画画，没有真正的师承。我父亲是个画家，画写意花卉，我小时爱看他画画，看他怎样布局（用指甲或笔杆的一头划几道印子），画花头，定枝梗，布叶，勾筋，收拾，题款，盖印这样，我对用墨、用水、用色，略有领会。我从小学到初中，都“以画名”。初二的时候，画了一幅墨荷，裱出后挂在成绩展览室里。这大概是我的画**次上裱。我读的高中重数理化，功课很紧，就不再画画。大学四年，也极少画画。工作之后，更是久废画笔了。当了右派，下放到一个农业科学研究所，结束劳动后，倒画了不少画，主要的“作品”是两套植物图谱，一套《中国马铃薯图谱》、一套《口蘑图谱》，一是淡水彩，一是钢笔画。摘了帽子回京，到剧团写剧本，没有人知道我能画两笔。重拈画笔，是运动促成的。运动中没完没了地写交代，实在是烦人，于是买了一刀元书纸，于写交代之空隙，瞎抹一气，少抒郁闷。这样就一发而不可收，重新拾起旧营生。有的朋友看见，要了去，挂在屋里，被人发现了，于是求画的人渐多。我的画其实没有什么看头，只是因为是作家的画，比较别致而已。我也是画花卉的。我很喜欢徐青藤、陈白阳，喜欢李复堂，但受他们的影响不大。我的画不中不西，不今不古，真正是“写意”，带有很大的随意性。曾画了一幅紫藤，满纸淋漓，水气很足，几乎不辨花形。这幅画现在挂在我的家里。我的一个同乡来，问：“这画画的是什么？”我说是：“骤雨初晴。”他端详了一会，说：“哎，经你一说，是有点那个意思！”他还能看出彩墨之问的一些小块空白，是阳光。我常把后期印象派方法融入国画。我觉得中国画本来都是印象派，只是我这样做，更是有意识的而已。画中国画还有一种乐趣，是可以在画上题诗，可寄一时意兴，抒感慨，也可以发一点牢骚。曾用干笔焦墨在浙江皮纸上画冬日菊花，题诗代简，寄给一个老朋友，诗是：

**辑自得其乐
自得其乐 ／ 2
岁朝清供 ／ 11
随遇而安 ／ 14
旧病杂忆 ／ 28
草木春秋 ／ 33
昆虫备忘录 ／ 44
踢毽子 ／ 50
泡茶馆 ／ 54
看画 ／ 66
北京人的遛鸟 ／ 72
听遛鸟人谈戏 ／ 76
读廉价书 ／ 82
观音寺 ／ 93

精装雅读。 20世纪以来国人推崇的生活家。顾城 冯唐 鹦鹉史航 盛赞。收录汪曾祺生活散文共38篇。
阅历丰富，学识渊博的汪先生将平生故事与感悟娓娓道来，正好反映他的人生态度：随遇而安，自得其乐。