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艺术人物：宋冬<div class="book-detail-content">理论工厂<br />艺术能够改变世界吗？——雅克·朗西埃访谈<br />在雅克·朗西埃的边缘处<br />拼贴的表面——纯诗与工业设计在此相遇<br />审美无意识<br />朗西埃谈希区柯克——电影影像的多重功能<br />朗西埃与芭蒂欧的“非美学”之争<br />异议忌维——政治和美学<br /><br />艺术事件<br />未来艺术论坛——艺术的方向<br /><br />艺术人物<br />艺术人物：宋冬<br />物尽其用——赵湘源和宋冬<br />北京之声——宋冬：剩余价值<br /><br />话语·实践<br />当代艺术的另外三个平滑面——论单性平面、后网络情怀和后生态美学<br />丹托与理论的复兴<br />沉思的非视觉印象——论保罗·克利作品中的表现性<br />筒论安塞尔姆·基弗的艺术创作<br />原始表象和安塞尔姆·基弗的后现代主义<br /><br />发现<br />发现：严智龙<br />艺术本来就是超现实的——严智龙的水墨画册序<br />“鸟”之隐射：严智龙对中国当代绘画的改造<br />逾越与返魅：严智龙的隐喻水墨画<br /><br />声音<br />艺术的责任就是指出方向——王己一访谈录<br /><br />思想文化<br />写作是一种修炼<br /><br />书评<br />精神分析模型解读当代艺术现象——评《实在的回归：世纪末的前卫艺术》</div>显示全部信息免费在线读 “鸟”之隐射：严智龙对中国当代绘画的改造
文／马琳
今天中国的当代绘画，风格迥异、花样繁多，有眼花缭乱之感。究其路数渊源，无外乎是从四大门庭走出的众生像：一是从本土传统中萌生出的绘画格式参入现代形式，其内容依然落后甚至迂腐；二是从美术学院派生出来的夹杂旧式西画或苏联油画的所谓中国民族性绘画，其面貌似乎总摆脱不了艺术低能的奴颜之气；三是得益于改革开放后，一批先知先觉、大彻大悟的自由艺术家，受西方现代艺术的影响，将艺术的视角投向中国正在巨变的社会，其批判性总难摆脱生猛之气；四是从海外“镀金”回国的艺术家，浑身洋溢着“国际”后现代思潮的范式，作品耳目一新之后，当代艺术的当下性思考总会迫使受众“另眼相看”两眼。中国当代绘画的学术性与文化性融于当下性之考量是中国当代艺术家身份价值的确立之所在。
严智龙早期的油画经历了一个不断被解构，又不断被重组的过程。他是学院派出身，在湖北美院本科阶段接受了专业的绘画训练，具有扎实的具象写实能力。在天津美院研究生读书期间，欧洲现代绘画吸引了他，他把表现主义中的绘画性和象征主义中的隐喻性运用于他的创作中，同时，还可以看到野兽派和超现实主义的影子。在这种对三维空间不断解构，又一次次重组在平面形式的过程中，严智龙渐渐靠近了自己的绘画方向。这时，墨西哥艺术家塔马约现代语言给了他极大的启发。塔氏在吸纳本土文化传统、接受欧洲现代主义形式绘画的基础上，投身纯绘画的研究，作品释放出浓郁的墨西哥本土文化特质。受塔马约的影响，严智龙将大量的精力和注意力关注中国古典文化的经典性呈现，试图将现代主义的绘画经验与中国传统艺术经典符号紧密结合，以油画笔触代替写意笔墨，传达他对历史与当下、生活与艺术的独特感悟。我们在严智龙近期创作的油画作品中可以看到当代绘画语言是如何在他的画面中生成，而他对艺术的思考又如何在画面中被体现并隐射其间。

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