在那遥远的地方
未知的语言
无言
汤水与薄片
筷子
无**的膳食
空隙
柏青哥
城市**，空无**
无地址
车站
包装
三种书写
有生命与无生命在那遥远的地方<br />未知的语言<br />无言<br />汤水与薄片<br />筷子<br />无**的膳食<br />空隙<br />柏青哥<br />城市**，空无**<br />无地址<br />车站<br />包装<br />三种书写<br />有生命与无生命<br />内在与外在<br />鞠躬<br />破门而入的意义<br />免除意义<br />小事<br />如此<br />文具店<br />写出来的面孔<br />百万身躯<br />眼皮<br />暴力的书写<br />符号之屋<br />显示全部信息免费在线读破门而入的意义

俳句有那么点变幻不定的特质，人们总以为自己可以很容易地创作俳句。有人认为，有什么比这样的（来自与谢芜村与谢芜村（Yosa Buson，1716—1784），本姓谷口或谷，号“芜村”。日本江户时代中期的俳句诗人、画家。）即兴书写更容易的呢？

秋夜，
我只想念
父母。

俳句让人渴望。多少西方读者梦想着手拿记事本，漫步人生，记下这里那里的“印象”，好像简短就能保证**，朴实就证明了深邃（这依照的是一个双重神话：一个是古典的，它使简明成为艺术的见证；一个是浪漫主义的，它视即兴之作为**真理）。俳句明白易懂，但无所意味。正是以此双重状态，俳句似乎以一种特别无拘束、特别殷勤的方式，为意义提供了有如彬彬有礼的东道主的样式，能让你带着你的疯狂、价值和符号，宽绰有余地安居其中。俳句的“不在��”特质（既像人们所说的不现实的智者，又像人们所说的外出旅行的房主），昭示着引诱，召唤着擅闯，一言以蔽之，就是呼唤着对意义的强烈觊觎。俳句（在我们的翻译中）摆脱了格律限制，似乎将珍贵的、必不可少的、像财富（机遇和**）一样令人向往的意义廉价地、大量地、按需地给予我们。人们会说，在俳句中，象征、隐喻和忠告不费吹灰之力：寥寥数语，就能呈现一幅图景、一种感情——我们的文学通常在这里需要一首诗、一个进展或（在这种简练的类型中）一个精雕细琢的思想，简言之，需要许多修辞功夫。俳句似乎也能给予西方人那些其自身文学拒绝赋予的权利和不愿给予的便利。俳句会说，你有权写琐碎、简短和平常的东西。将你的所见、所感放入语词细薄的境域中，你会感到兴致盎然。你有权自己（并由自身出发）建立你自己的权威。你的句子，不管它是怎样的，都将说出一个忠告、释放一种象征，你也会是深刻的。花费*小的力气，你的写作也是完满的。

在那遥远的地方
未知的语言
无言
汤水与薄片
筷子
无**的膳食
空隙
柏青哥
城市**，空无**
无地址
车站
包装
三种书写
有生命与无生命