《张正恒研究文集》:
3.张正恒的艺术成就之要领或要旨
以上主要依据张正恒本人论著《中国画要论》里的一些观点,结合属于中国画“画学正轨”的基本要求,分析了张正恒先生山水画的特色与成就来源,旨在充分肯定张先生对当代中国画发展所做出的独特贡献;而从更高意义上说,也是以张正恒艺术成就的个案为例,张扬与强调中国画千年历史之正脉的传承价值。这应该是张正恒的艺术成就之要领或要旨之所在。
近日读了当代美国汉学家高居翰(James Cahill,1926—2014)研究明清之际中国绘画史的大著《气势撼人:17世纪中国绘画中的自然与风格》,感佩高氏倾注于中国美术史学术研究的深度功力与审美判断力。在该书中,他对于历来被中国文人(而非画人)占有话语权的美术史言说与论断之片面与不公提出批判,可以说正是在对中国古代晚期绘画史研究做着拨乱反正的工作,也即努力“张扬与强调中国画千年历史之正脉的传承价值”,为真正属于**传统的中国画“画学正轨”张目。他在该书《致中文读者》中不留情面地这样辩说:
“**我们所赖以依循的论画文字,全都出自中国��人之手,也因为如此,中国文人已长时期地主宰了绘画讨论的空间,他们已惯于从自己的着眼点出发,选择对于文人艺术家有利的观点;而如今——或已早该如此——已是我们对他们提出抗衡的时候了,并且也应该质疑他们眼中所谓的好画家或好作品。我认为有许多**的中国艺术家——诸如《张正恒研究文集》所讨论到的张宏与吴彬两位画家,以及其他时代的一些画家等—一都因为文人的偏见,而未能获得应有的认可。”
我相信,如果高氏还健在,如果他的系列中国绘画史著述可以一直延续写作到当代,他同样会在细微解读张正恒先生作品之后将他视为**的艺术家,就像他肯定张宏或类似张宏写实画风的明清之际的中国艺术家那样。
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