作者宋玉成在大量爬梳中西、日西美术交流资料的基础上，对中日两国吸收西方写实油画等方面进行全面、系统、深入的整理和比较研究。
《中日吸收西方油画比较研究》的**内容在于，将中国和日本在对西方写实油画的态度、吸收过程以及吸收后的变革等方面加以比较。中日两国同是东方**，在文化上又相近，当西方具代表性的油画种类传人时。无论是对此类绘画的态度，还是接受的层面及过程，或是对吸收来的油画风格的变革方面都出现了很大差异。《中日吸收西方油画比较研究》旨在分析其成因，并通过深层的理论探讨，寻找其历史、社会乃至文化传统方面的根源，寻找出两国在吸收、消化、变革西方写实油画过程中的历史经验与教训。
具体而言，作者分五个章节对中日吸收西方油画状况作了比较研究。分别为：西方写实绘画在中日传播早期比较；西方写实油画在中日传播中期比较；西方写实油画在中日传播盛期比较；中日摄取西方写实油画结果比较；中日吸取西方现代主义美术差异。

《中日吸收西方油画比较研究》：
而同时期的欧洲已经把从事艺术者与文学家、科学家相提并论。即使是同期的日本，画家也有相当的社会地位。再者，画油画的材料也比其他画种复杂，当时根本就没有出售油画颜料的商行，国内又没有生产油画材料的机构，油画材料完全依靠商人携来。因此，19世纪中期西方摄影技术传人中国之后，中国南方地区的外销画渐渐趋于衰落。
第二，中国具有深厚悠久的美术传统，传统中国画深深扎根于中国人心中。长期以来，人们对线条、墨色感兴趣，对有阴影的画面并不欣赏。几千年来形成的审美观念导致人们的欣赏习惯形成了固定的程式，真正在审美观念上接受西方油画必然要经历一个相当长的“感化”过程。很多人对写实油画作品缺乏理论性认识，也缺乏技法学习的条件，对油画兴趣淡漠。普通百姓也很少有请人画肖像的习俗，即便画了肖像，也不会认可人物眼睛中白色的高光点，认为那是残疾。因此油画没有引起国人的注，目，所以油画作品只能销于国外。
第三，受商品经济的刺激和国外商人喜好的左右。外国商人喜欢的作品会被大量购买，销路看好，这就给画者一个导向，顾客喜欢什么就画什么，喜欢什么效果就画什么效果，并未按自己对艺术的理解作画。再者，很多从事油画的都是普通民众仍是把油画当作“外夷”的可有可无的东西。这种现象虽然在清末有所改变，但是由于心理上的模糊认识导致了忽视油画的艺术价值。因此，其后学习西方油画的中断是不足为奇的。
……

引言

**章 西方写实绘画在中日传播早期比较
**节 西方写实绘画观念在中日传播的肇始
一、传教士的作用
二、中日对基督教绘画的态度及接受状态
三、中日接受的水准与层面比较
第二节 西方油画在中日的早期传播
一、中国宫廷洋画家
二、日本“兰画”繁荣期
三、中日接受写实绘画深度比较

第二章 西方油画在中日传播中期比较
**节 中国对西方油画的临仿与创制
一、中国南方的外销油画
二、中国上海的土山湾画馆
第二节 日本对西方写实油画的热情吸收期
一、日本吸收西方写实油画回潮
二、日本聘请西方油画教师与早期留学者
第三节 中日接受写实油画的被动性与主动��
一、中国接受的被动性
二、日本接受的主动性

第三章 西方油画在中日传播盛期比较
**节 中国主动接受写实油画初始
一、中国开办学堂、学校传授写实绘画技法及油画
二、中国对西方写实绘画认识的转变
三、中国早期学习西方油画的进程
第二节 日本写实油画的革新与成长
一、日本再次复苏的写实油画
二、黑田清辉的影响作用
三、日本的“太平洋画会”
四、中日早期学习西方油画比较

第四章 中日吸收西方写实油画结果比较
**节 中国留学生学习油画的高潮与写实油画的确立
一、中国留学生学习油画的高潮
二、徐悲鸿的影响作用及与黑田清辉的比较
三、中国写实油画风格的确立
第二节 日本写实油画的成熟与变异
一、日本“木炭画会”“二科会”及留学新潮
二、日本“二战”期间的写实油画
第三节 中国的“一边倒”与日本的“一边倒”
一、中国“社会主义现实主义”与俄苏写实油画的引进
二、中国写实油画的延续与变异
三、日本战后向美国的倾倒
四、中日“一边倒”比较

第五章 中日吸收西方现代主义美术的差异
**节 中国吸收西方现代主义美术的历程
一、民国时期对西方现代主义美术的吸收
二、新中国成立以后对西方现代主义美术的吸收
第二节 日本吸收西方现代主义美术的历程
第三节 中国无奈的迟缓与日本清醒的激进
一、中国无奈的迟缓
二、日本清醒的激进
三、中日吸收西方油画比较的*后结论
中日吸收西方油画大事年表