《影视艺术概论》作为影视艺术的入门书,其内容丰富而全面,从影视艺术史、影视语言到影视理论,为初学者提供了一个完整的知识框架。

**章

一、作为现代生活构成的影视艺术

与音乐、舞蹈、绘画、文学、戏剧等古老的艺术门类相比,影视艺术或许是
*年轻的艺术形式。19世纪末,在世界各国科学家关于电影的发明竞赛当中,法
国的卢米埃尔兄弟走在了前面。1895年12月28日,他们在巴黎一家咖啡馆的
地下室**公开放映了他们拍摄的电影短片,这**后来被广泛视为电影诞生的
日子。1926年1月26日,英国工程师贝尔德公开演示了他发明的可以远距离传
送图像信号的机械扫描电视机,这**后来被视为电视诞生的日子。1936年11
月2日,英国广播公司(BBC)在伦敦郊外的亚历山大宫播出了一场规模盛大的
歌舞,这是电视机构**次公开转播电视节目。影视艺术虽然年轻,却是自20世
纪以来*具大众性和影响力,受众参与*为广泛的艺术形式,其锋芒完全盖过了
所有那些古老的艺术形式。电影和电视的发明,不仅是两种新奇的科技发明,同
时也意味着一扇全新的艺术大门就此打开,一个璀璨夺目的艺术世界呈现在世人
面前。

较之传统艺术类型,电影艺术似乎包含着更为强大的难以抗拒的魅力,其大众性
达到了****的程度。从电影诞生早期粗糙简陋的镍币电影院,到今天软硬件全面
升级的多厅电影院,每天晚上全世界难以计数的观众守候在黑暗中的银幕前,跟着闪
烁的光影同悲同喜。在光影变幻中,那些惊心动魄的冒险故事,缠绵悱恻的浪漫爱
情,那些光彩照人的电影明星,那些细腻生动的喜怒哀乐,它们是如此美好,以至于
当影院灯光亮起,观众甚至都不愿从这个梦幻中醒来。

新中国成立前,电影在大中城市的影响力已经开始超过传统戏曲。新中国成立
后,电影艺术更得到了迅猛的发展,其影响力也逐渐从城市拓展到城镇乡村,电影成
为当代中国*重要的艺术形式,成为中国人*主要的文化消费形式,电影也成为了新
中国几代人共同的文化记忆。“文革”结束后的1979年,中国电影观影人次达到了
一个令人难以置信的**,全国年度观影达到293亿人次,平均每个中国人观看电
影达到28次之多,这或许将是中国电影史乃至世界电影史上一个“****”的奇
迹(经历十年产业化改革突飞猛进的发展,直到2016年中国电影年度观影人次也仅



02
Introduction to Film and Television
图1-1 电影是文化娱乐产业的“火车头”
仅只有13.72亿)。进入1980年代后,随着电视的兴起,中国电影观影人次开始
下降,但1989年的观影人次仍然达到了168亿人次。①
经历了1990年代的相对低迷,自2002年开始,中国电影产业化改革重新激
发了电影的活力,年度票房每年以超过25%的速度急速增长。2002年,中国电影
年度国产片数量仅为100部,年度票房8.6亿元,而2016年年度电影产量已达到
944部,年度票房达到457亿元,票房极速增长了50多倍,中国电影的增长速度
和持续性已经居全球榜首,中国电影市场已成为令全球瞩目的成长*快的市场。按
照这样的增长速度,中国电影市场将在几年后超越北美,成为世界**大电影市场。
虽然电影业的经济体量并不大,但它的文化影响力却相当惊人。《英雄》《疯
狂的石头》《功夫》《集结号》《建国大业》《唐山大地震》《一九四二》《让子
① 尹鸿、凌燕:《新中国电影史》,142页,长沙,湖南美术出版社,2002。

**章 导 论
03
① [美]罗伯特.艾伦:《重组话语频道》,麦永雄等译,11页,北京,中国社会科学出版社,2000。
② 《英国成全球第三爱看电视**平均每天242分钟》,载搜狐网。http://yule.sohu.com/20121218/n360753711.shtml.
③ **广播电影电视总局发展研究**:《中国广播电影电视发展报告(2014)》,北京,新华出版社,2014。
④ 晏萌、石群峰:《2009,中国电视剧再续辉煌?》,《传媒》,2009(1)。
弹飞》《失恋33天》《泰囧》《中国合伙人》《一代宗师》《小时代》《归来》《捉
妖记》《大圣归来》《夏洛特烦恼》《老炮儿》《美人鱼》《湄公河行动》《我不
是潘金莲》《罗曼蒂克消亡史》《战狼2》《阿凡达》《变形金刚》《功夫熊猫》《盗
梦空间》《星际穿越》等中外影片,不论其口碑如何,它们大都成为了重要的文化
事件,引起了社会的广泛关注和讨论,电影重新回到了中国人的日常生活当中。
而单就作为文化媒介的大众性和影响力而言,电视则已经超过了电影。在世界
范围内,世界电视产业借助时代华纳、维亚康姆、迪斯尼、新闻集团等跨地域、跨
媒介、综合性的巨型“媒介航母”,已经将其影响力拓展到了世界文化市场的每一
个角落。电视已成为现代生活的必需品。美国《电视和录像年鉴》统计数据显示,在
美国差不多每户家庭至少拥有一台电视机,大多数家庭还不只拥有一台,平均每户
美**庭每天消磨在电视上的时间超过4个小时①。而根据BBC中文网的报道,世
界上*爱看电视的三个**分别是美国、意大利和英国,其国人每天看电视的时间
分别达到了5小时、4小时13分和4小时零3分钟。②
而在中国,倘若不考虑发展迅猛的手机等移动媒介,当前*具影响力的大众媒
介同样是电视。截至2013年年底,中国电视综合人口覆盖率达到98.42%;有线
广播电视用户2.29亿户,入户率达到54.14%,数字电视用户1.72亿户,渗透率
为74.95%;付费数字电视用户3500万户,渗透率为15.3%。全国共设播出机构
2568座,共开办4199套节目,其中广播节目2863套,电视节目1336套,高清
电视频道达50个。③2013年,中国全年彩电**达到4779万台,2014年亦达到
4580万台。尽管网络等新媒体不断分流电视收视市场,但根据全国37个电视台的
联合抽样调查,中国人2009年平均每天看电视的时间仍然达到了127分钟。毫不
夸张地说,电视几乎已经进入了每一个中**庭。
在电视文艺节目中,电视剧一直是中国观众的消费**。《传媒蓝皮书:
2013年中国传媒发展报告》显示,2012年80城市观众平均每人全年收看电视剧
的时间是310小时,平均每天收看51分钟。中国也是世界上电视剧产量*高的国
家。2012年,全国电视剧产量达到约17000集,平均每天生产电视剧47集。这
意味着即使按照每天看两集的速度,观众也要用23年才能把这一年的产量消化干
净。数据显示,在全国1974个电视频道中,播放电视剧的频道有1764个,占总数
的89.4%,全年电视剧播放量已超过500万集(包括重播)。中国已成为世界**
的电视剧生产大国和播出大国。④从早年的《敌营十八年》《红楼梦》《三国演义》《西
游记》《水浒传》,到后来的《渴望》《编辑部的故事》《北京人在纽约》,直到《还

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Introduction to Film and Television
图1-2 中国已是电视剧生产和播出大国

**章 导 论
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珠格格》《士兵突击》《暗算》《亮剑》《潜伏》《步步惊心》,乃至近些年来的《甄
嬛传》《北平无战事》《琅琊榜》《欢乐颂》《人民的名义》等,不论历史或当下,虚
构与真实,电视剧艺术一直呼应、搅动着中国观众的思想与情感。
电视剧之外,综艺节目是电视收视的另一**。春节联欢晚会早已成为中国
人的“新民俗”。虽然近两年收视率有所下滑,但数据显示2015年央视春晚的
多屏收视率(综合计算电视直播与网络直播)仍达到了29.6%,除夕当晚,全国
有189个电视频道同步转播央视春晚,电视直播收视率达28.37%,电视观众规
模达6.9亿人,人均收视时长为155.5分钟,这是只可能发生在中国的电视奇观。美
国有线电视新闻网(CNN)在其报道中便指出中国春晚的收视率与收视人数远
超有着“美国春晚”之称的橄榄球**碗决赛,并称将奥斯卡、艾美奖、“美偶”
决赛、MTV颁奖礼的收视加在一起也难与春晚匹敌。除了春晚,“超女”“快
男”、《非诚勿扰》《爸爸去哪儿》《中国好声音》《我是歌手》《奔跑吧,兄弟》
等综艺娱乐节目也常常引发全社会的热切关注,制造出争议不断却影响巨大的公
共话题……
今天,电影与电视已经成为百姓日常生活的基本组成部分,媒介与生活已融为
一体,密不可分,再没有其他任何一种艺术能够享有和影视艺术同样的影响力。即
使在大城市当中,平生从未进剧院看过话剧、听过歌剧,从未去过美术馆观看过绘
画展、摄影展、雕塑展的人比比皆是,但是,要找出一个从未看过电影和电视的人
几乎是不可能的事。早在1934年,美籍德裔艺术理论家欧文.潘诺夫斯基便不无
夸张地对电影艺术作出了如下描述:“无论我们是否喜欢,电影比其他任何个别力
量都更能够塑造全世界百分之六十以上的人的见解、趣味、语言、衣着、行为甚至
外貌。如果有什么法令禁止严肃的抒情诗人、作曲家、画家、雕塑家活动,那么,只
会有少数人察觉到他们的创作被禁,至于真正为此感到遗憾的人,就更****
了。但是,倘若电影遇到同样情况,非产生灾难性的社会后果不可。”①就今天而言,如
果电影和电视节目突然消失,全世界的人可能都不知道如何才能打发掉难熬的漫漫
长夜,这才真是“非产生灾难性的社会后果不可”。

**章 导论01

一
、作为现代生活构成的影视艺术.01

二
、影视艺术如何成为“艺术”?.06

三
、影视学研究的基本框架与范畴.09

四
、学习影视鉴赏与影视评论.16

第二章 影视艺术的特征27

一
、电影艺术及其特征.27

二
、电视艺术及其特征.48

三
、商业化影视与艺术性影视之比较.58

第三章 影视艺术简史.74

**节 世界电影的几个发展阶段74

一
、艺术萌芽期(1895—1914)74

二
、初步发展期(1915—1926)82

三
、全面成熟期(1927—1945)101

四
、多元竞争期(1946年至1960年代末).115

五
、转折过渡期(1970年代至1980年代).138

六
、数字化发展期(1990年代至今)144

第二节 中国电影的几个发展阶段159

一
、艰难奠基(1905—1929)159


二
、走向成熟(1930—1949)166

三
、成就与创伤(1949—1976)174

四
、重生与变革(1976—1989).185

五
、宏大与卑微(1990—2001).203

六
、产业化发展(2002年至今)215

第三节 电视艺术的发展.230

一
、世界电视艺术的发展230

二
、中国电视艺术的发展244

第四章 影视艺术语言259

**节 镜头语言.260

一
、场面调度261

二
、镜头景别:远全中近特264

三
、镜头角度:正背俯仰侧273

四
、镜头构图:均衡与隐喻278

五
、镜头运动:推拉摇移跟升降285

六
、镜头景深:虚实之间295

七
、镜头焦距:远近之别.300

八
、几种特殊镜头.305

第二节 蒙太奇318

一
、蒙太奇/剪辑的概念318

二
、动画剪辑与影视剪辑的异同.320

三
、蒙太奇的功能.324

四
、好莱坞经典剪辑.337



目 录


第三节 影视光影、色彩与声音360

一
、影视中的光影艺术.360

二
、影视中的色彩艺术.373

三
、影视中的声音艺术.381

四
、拉片:影视语言的分析方法.394

第五章 影视艺术理论400

**节 传统电影理论401

一
、早期电影理论.401

二
、表现美学与形式主义电影理论.404

三
、电影理论的阶段总结与升华.411

四
、再现美学与纪实主义电影理论.416

五
、“作者电影”理论.423

第二节 现代电影理论434

一
、结构主义与电影语言学理论.434

二
、叙事学电影理论.442

三
、精神分析电影理论.454

四
、意识形态电影理论.461

五
、女性主义电影理论.470

六
、大众文化影视理论.477

七
、世界电影理论发展趋势.487

附录493

附录A 世界电影大事记.494

附录B 世界电视大事记.515

附录C 世界电影理论发展简表.526

附录D 影视艺术参考书目.527

附录E 影视刊物及专业网站.535

《影视艺术概论》思路清晰,引用翔实,适合用作高校“影视艺术概论”或“影视学基础”等专业主干课教材,也可作为“影视艺术鉴赏”或“电影赏析”等通识课的选修教材。