物理学家马克斯·普朗克（Max Planck）有句名言：科学在一次一次的葬礼中进步。他所说的是，必须等到一个世代离去，新的理论才有机会铲除旧的理论。知识产权法学的悲哀在于：它连一个像样的、值得铲除的旧理论都没有。它的缺陷是全方位的：
首先，上下脱节。在总论部分，有着众多分歧的观点，智力成果权说、无形财产权说、信息产权说、符号产权说，等等，不一而足。但这些观点往往高高在上，与分论部分脱节，不能够深入到各种知识产权制度内部，系统地指导各部门法的研究。
其次，左右不通。也就是说，分论之间缺少有机的关联。比如，商标显著性、作品**性、发明新颖性彼此之间有无关联？商标和作品、发明之间是什么关系？它们之间的本质联系和区别是什么？很少有人去进行专门的研究，分论之间呈现出一幅分疆裂土、各守领地、互不往来的景象。
*后，内外失调。对内，知识产权概念的内涵模糊，外延不确定，以至于只能用列举的方式对知识产权概念进行定义。对外，主要是与民法之间的关系失调。
整个知识产权法研究状况如同中国历史上的春秋时代，周室衰微，王纲解纽，只存在着一个名义上的**政权，如同知识产权总论之虚弱。而诸侯并起，纷争不已，又

《著作权法体系化研究》：
二、大陆法系**的**性标准
与普通法系尤其是英国的版权制度不同，大陆法系的**性标准一开始就比较严格，主要原因在于大陆法系的著作权法是以人格论为哲学基础，认为作品是作者人格的体现，保护作品等于保护作者的人格。在这种情况下，作品能否具有著作权，端视其是否体现作者的人格。法国认为作品应当表现或显示作者的个性，法国*高法院对此的解释为“表现在作者所创作作品上的反映作者个性的标记。”应当说，个性标准产生于19世纪，当时，雕塑、绘画和写作是一种时尚。这些种类的作品易于表达作者内心情感的波动，体现人类思想中情感性、主观性以及非理性的一面，一定程度上能够从这些方面将不同作家的作品区分开来。不过，对于其他种类的作品，比如数据库、地图、百科全书等，就无法再使用传统的个性标准。另外，作品和个性之间并不总是存在着始终一致的对应关系。北宋末期的大奸臣蔡京是**的书法家。元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说：“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝占今，鲜有俦匹。”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位。连狂傲如米芾都曾经表示，自己的书法不如蔡京。但从蔡京书法中能够看出蔡京具有何种个性，并因此使其作品具有**性？
德国著作权理论和实务一般认为，**性应包括如下特征：①必须有产生作品的创造性劳动；②作品应体现人的智力，思想或感情内容必须通过作品传达出来；③作品应体现创作者的个性，打上作者个性智力的烙印；④作品应具有一定的创作高度，它是著作权保护的下限。因此，德国著作权法上的**性标准不仅包含有反映作者个性和创造性的内容，而且要求作品必须是作者思想感情的体现并达到一定的创作高度。显然，德国法关于**性的判断标准不仅高于普通法系，也高于同一法系的法国法。其认为作品应具有一定的创作高度，这从法理上讲没有错，但失之抽象，流于玄学思辨，没有给人们提供比较具体的判断标准。
三、作品**性的本质
从系统论的视角上看，作品要具备一定的精神功能，就不能是符号元素的胡乱堆砌，只能是一个有机的系统，包括符号形式和符号信息两个层次的要素。从来源上看，这些要素可以分为两种：一种是存量要素；另一种是增量要素。存量要素是移入到作品中的既存的知识要素。除了上述存量要素以外，作品中还具有各种增量要素。增量要素是作者在作品中增添的知识要素。从作品创作过程来看，任何创作都需要利用一定的存量要素，也就是说，都必须使用特定符号系统中的符号元素，需要利用既存的体裁样式，借鉴他人的艺术风格，吸取他人的思想观点，参考以前作品中的情节、结构或论证逻辑，甚至直接利用前人作品中的艺术形象。这一切不是剽窃，而是创作的本质之所在。在吸收消化存量要素的基础上，作者结合自身的感受和生活体验，针对实际问题，借助抽象化和形象化等手段，运用一定的创作技巧，在作品中或是形成自己的思想观点，或是形成了崭新的论证逻辑，或是表达了独特的艺术底蕴，或是提炼了新的情节结构，或是塑造了新的艺术形象和意境，甚至形成了自己独特的艺术风格，这些知识要素形成作品中的增量要素。因此，从表面上看，创作是一个作者投入“才能、劳动或判断”的过程，实际上是作品形成增量要素的过程。仅仅投入了“才能、劳动或判断”尚不足以认定作品具有**性，从而享有著作权。
……

导读

**章 著作权产生论
**节 著作权制度的萌芽
第二节 现代著作权制度的产生
第三节 现代著作权制度产生的理论基础
第四节 《大清著作权律》及其历史影响

第二章 著作权对象论
**节 作品概念
第二节 作品**性
第三节 作品分类
第四节 演绎作品
第五节 表演作品
第六节 电影作品
第七节 软件作品
第八节 合作作品
第九节 单位作品
第十节 字体案例分析
第十一节 鬼吹灯案例分析

第三章 著作权内容论
**节 著作权概念
第二节 著作用益权能
第三节 著作人格权制度的缺陷
第四节 著作辅助权能
第五节 著作权的时间限制
第六节 著作权的法域限制
第七节 著作权权利穷竭
第八节 著作用益权
第九节 普通邻接权
第十节 人格符号财产权
第十一节 作者和著作用益权人利益冲突的处理原则

第四章 著作权保护论
**节 作品要素分析与著作权保护范围
第二节 作品功能分析与著作权保护范围
第三节 思想表达二分法评析
第四节 著作权法上的公共领域
第五节 侵权行为类型
第六节 侵犯著作权的责任承担方式
第七节 侵犯著作权的几个相关问题
第八节 作品合理使用
第九节 法定许可
第十节 死海古卷案件分析

第五章 反剽窃论
**节 反剽窃的理论依据
第二节 剽窃行为的对象、种类、本质及法律定性
第三节 剽窃行为的侵权责任
第四节 著作权法上剽窃条款的修正
第五节 剽窃行为的行政责任
第六节 剽窃行为的刑事责任
第七节 剽窃例外情形

第六章 著作权立法论
**节 总则
第二节 作品
第三节 著作权的权能
第四节 著作权的归属
第五节 著作权保护范围
第六节 著作权的利用
第七节 邻接权
第八节 侵犯著作权的救济
第九节 侵犯著作权的免责情形

参考文献
基础文献
后记