本书收录了第五届全国音乐美学学术研讨会会议上的40余篇论文，对音乐的存在方式问题作了深入的探讨和讨论，具体内容包括《论音乐作品的二重存在方式》《对音乐存在方式问题的初步探讨》《音乐艺术跨时空魅力之奥秘——关于音乐存在方式的思考》《音乐与现实——两个不同的“在者”兼及音乐反映现实的特殊性》等。该书可供从事相关工作的人员作为参考用书使用。

序言：中国音乐美学的来路与去路
现在，是我们静下心来，认真思考中国音乐美学的来路与去路的时候了。
近20年来，中国音乐美学学科实现了跨越式发展，进入了一个全新的境界.从学科格局上看，中国音乐美学由一个纯粹的科研学科，逐步向教学领域拓展，*终形成科研与教学并重、科研与教学相互促进的良好局面。随着研究生招生规模的不断扩大与培养层次的不断升级，中国音乐美学学科扮演着越来越重要的角色。从研究对象上看，中国音乐美学由一个纯粹的音乐学学科或艺术学科逐渐向人文学科、社会学科渗透，学科独立性越来越明显。在今后的20年内，音乐美学要迅速适应全球化的趋势，形成有自己特色的中国音乐美学学派，在新音乐建设与国民精神的重构方面发挥应有的文化张力。
中国音乐美学是随西方文化、西方音乐一起进入中国的。二十世纪二十年代初期，萧友梅先生在讨论中国音乐学体系的时候，就曾多次谈到音乐美学，还特别对音乐美学的性质和对象作了说明（萧友梅：《乐学研究法》，1920）。在萧先生看来，中国音乐美学指导音乐家的艺术实践，提供一个“*高指示”。蔡元培先生说：“一方面输入西方之乐器、曲谱，以与吾固有之音乐相比较；一方面参考西人关于音乐之理论以印证于吾国之音乐，而考其违合”（蔡元培：《音乐杂志发刊词》，1920）。但在相当长一段时期，中西的音乐交流是不对等的，我们从西方引进的多，向世界奉献的少。在整个中国音乐内部，中西交流也是不平衡的。
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序言：中国音乐美学的来路与去路
于润洋：论音乐作品的二重存在方式
蔡仲德：从“和律论”说到音乐作品及其存在方式
张前：对音乐作品存在方式的几点认识
赵宋光：论音乐存在的流程
杨和平：对音乐存在方式问题的初步探讨
孙佳宾：音乐——作为人的精神意愿与美的经验之存在
关杰、杨韬：论音乐的存在方式——关于音乐本体论的哲学思考
汪申申：从音乐作品的存在方式看音乐欣赏结果的差异性
邢维凯：本体·载体·显现体——音乐存在方式的三个层面
陇菲（牛龙菲）：现象·结构·实践·人本——三论“音乐：四维时空连续统中的自同态转换群集”
王宁一：音乐作品存在方式之我见——罗曼·茵加尔登(音乐作品及其本体问题》一书读后
王红梅：音乐赖以生存的物质媒介——音响
包敏真：音乐艺术跨时空魅力之奥秘——关于音乐存在方式的思考
家浚：论乐
马卫星：浅析音乐音响的存在基础与结构特征
周海宏：“存在”与“音乐的存在”兼及这一论题本身
周畅：音乐的情感与形态——“通质同构”
韩锤恩：“人，诗意地居住”——音乐存在方式的人文学叙事
茅原：现象学的理性批判并音乐作品及其存在方式
李曙明：天人心音论——音乐存在方式观
罗艺峰：音乐与现实——两个不同的“在者”兼及音乐反映现实的特殊性
李西林：审美体验与音乐的存在方式
梁渡：问：按东方存在哲学本体论来看，美的存在其根本性道理和功用意义怎么摆？
邵桂兰：试论音乐存在的生命形式及其同构关系
修金堂：论美——音乐美本质
宋瑾：人与音乐的文化关系——音乐文化场的观念
费邓洪：音乐艺术的存在方式
刘承华：音乐作为一种文化现象
罗小平：音乐存在与人的存在——音乐美的价值意义
杨易禾：音乐表演艺术中的真与美
冯长春：从“大音希声”到“四分三十三秒”——关于“无声之乐”及其存在方式的美学思考
附录1：韩锤恩：“第五届全国音乐美学学术研讨会”报道
附录2：韩锤恩：第五届全国音乐美学学术研讨会述评
附录3：韩锺恩：“音乐存在方式”如是界定及其释义——并“第五届全国音乐美学学术研讨会”纪实
附录4：韩锺恩：“第五届全国音乐美学学术研讨会”学理叙事
后记