人物传记。本书将是**本呈现弗洛伊德的工作与生活全貌的传记。通过霍班充满戏剧感的快节奏叙事，我们将跟随弗洛伊德从他的出生地柏林辗转至伦敦，然后是巴黎，在那里他与毕加索、贾科梅蒂相熟。他结过两次婚，育有无数个孩子，痴迷于工作，几乎画遍了所有能画的人物，从身边挚友到培根、凯特莫斯、伊丽莎白女王。尽管对象不尽相同，但弗洛伊德始终追求着同样的绘画意图：由强烈的视觉想象力，发现和揭示人物隐藏的性格。盘桓于大量惊人的传记史料，霍班以艺术解构的方式，展现了弗洛伊德是如何打破幻想，在画布上重现足以令人信服的真实，而这，也令本书充满了阅读的快感。

弗洛伊德向约翰·理查森解释道：“对我来说，画裸体的人们时根本不会管他们是否是情人、孩子还是朋友，其中从来没有任何色情的情境。模特儿和我都全神贯注于绘画当中而不是色情当中。那些不是画家的人是无法理解的。此外，一个人的裸体会激发你的思考——你甚至可以称之为骑士精神——对我而言以画孩子们为例，这出自于一个父亲和一个画家的思考。我画他们完全不存在问题。我并没有觉得他们给了我压力。” 尽管如此，情况仍然会出现反常（虽然在摄影方面存在不少例子，诸如莎丽·曼莎丽·曼（Sally Mann, 1951— ），美国女摄影师，前期以拍摄自己与朋友们孩子的黑白作品著称，近期作品以黑暗阴郁的风景为主。拍摄她孩子的裸体）。除了爱丽丝·尼尔在一九六三年画了她怀孕的儿媳南希，弗洛伊德可能是**这样做的画家。在一九九一年的采访中，弗洛伊德告诉李·鲍厄里：“我并不以女儿们的裸体为耻。” 虽然弗洛伊德说过，这种画家—模特儿的关系中没有任何色情成分，但对于他的大多数女性模特儿来说情况并不如此，这些女性有些成了他的情人，在某些情况下，还成了他孩子的母亲。事实上，安妮指出有些肖像似乎画的是发生性关系后的模特儿，比如“一些雅克塔的令人吃惊的裸体像，还有关于佩妮·卡思伯森**的绘画，都是影响不好的丑闻。它们看起来像是在做爱过程中画的。” 在他与模特儿的工作关系中，弗洛伊德说过：“画作总是在与他们的合作中进行得很好。”然而，他承认当模特儿裸体摆姿势时，风险是很大的。“当然，画裸体的问题在于裸体作品加深了相互的影响。” 在二零零九年的一次和策展人迈克尔·奥平的长访谈中，弗洛伊德阐述道：“所有的肖像对我来说都很难。但是一个裸体则提出了不同的挑战。当一个人赤身露体的时候，实际上没有什么可以隐藏的了。可以说是你被剥去了衣服。并不是每个人都敢于城实地直面自己。那就意味着，在我表现他们诚实的同时，我也有义务保持同样的诚实。这是一个责任问题。我并不想成为一个哲学家，我更像是个写实主义者。我只是试图去观察和了解那些组成了我生活的人们。我认为我的绘画就是一幅连续的集体肖像。”弗洛伊德解释说，画家庭成员“更容易，因为他们对我而言更‘近水楼台’”。

1 观看的艺术 2 学做卢西安 3 女人和缪斯 4 伦敦的日子 5 漂亮的人 6 随它去 7 性关系 8 倒向库尔贝 9 死亡的暗示 10 绕过礼数 11 新观点 12 表现肉体 13 用绘画对抗时间 14 持续恶化 15 离开画室