“艺术文献集成”搜集中国古代艺术方面的经典原著，以可靠的版本为底本，并予以重新校点整理，本书即是其中的一种。收录了明代学者文震亨和屠隆的著作，记录了当时文人雅士的游艺和创作生涯。

长物志卷一 室庐 居山水间者为上,村居次之,郊居又次之。吾侪纵不能栖巖止谷,追绮园之踪；而混迹廛市,要须门庭雅洁,室庐清靓。亭台具旷士之怀,斋阁有幽人之致。又当种佳木怪箨,陈金石图书。令居之者忘老,寓之者忘归,游之者忘倦。藴隆则飒然而寒,凛冽则煦然而燠。若徒侈土木,尚丹垩,真同桎梏樊槛而已。志室庐**。 门 用木为格,以湘妃竹横斜钉之,或四或二,不可用六。两傍用板为春帖,必随意取唐联佳者刻于上。若用石梱,必须板扉。石用方厚浑朴,庶不涉俗。门环得古青緑蝴蝶、兽面,或天鸡、饕餮之属,钉于上为佳。不则用紫铜,或精铁如旧式铸成亦可,黄、白铜俱不可用也。漆惟朱、紫、黑三色,余不可用。 阶 自三级以至十级,愈高愈古,须以文石剥成。种绣墩或草花数茎于内〔一〕,枝叶纷披，映阶傍砌。以太湖石叠成者,曰涩浪,其制更奇,然不易就。复室须内高于外,取顽石具苔斑者嵌之,方有巖阿之致。 窗 用木为粗格,中设细条三眼,眼方二寸,不可过大。窗下塡板尺许,佛楼禅室,间用菱花及象眼者。窗忌用六,或二、或三、或四,随宜用之。室高,上可用横窗一扇,下用低槛承之。俱钉明瓦,或以纸糊,不可用绛素纱及梅花簟。冬月欲承日,制大���风窗〔二〕，眼径尺许,中以线经其上,庶纸不为风雪所破,其制亦雅,然仅可用之小斋、丈室〔三〕。漆用金漆,或朱、黑二色,雕花、彩漆,俱不可用。 栏干 石栏*古,第近于琳宫梵宇,及人家冢墓。傍池或可用，然不如用石莲柱二,木栏为雅。柱不可过高,亦不可雕鸟兽形。亭、榭、廊、庑,可用朱栏及鹅颈承坐。堂中须以巨木雕如石栏,而空其中。顶用柿顶,朱饰；中用荷叶寳瓶,緑饰。卍字者,宜闺阁中,不甚古雅；取画图中有可用者,以意成之,可也。三横木*便,第太朴,不可多用。更须毎楹一扇,不可中竪一木分为二三,若斋中,则竟不必用矣。 照壁 得文木如豆瓣楠之类为之,华而复雅,不则竟用素染,或金漆亦可。青紫及洒金描画,俱所*忌。亦不可用六,堂中可用一带,斋中则止中楹用之。有以夹纱窗或细格代之者,俱称俗品。 堂 堂之制,宜宏敞精丽,前后须层轩广庭,廊庑俱可容一席。四壁用细砖砌者佳,不则竟用粉壁。梁用球门,高广相称。层阶俱以文石为之,小堂可不设窗槛。 山斋 宜明净,不可太敞。明净可爽心神,太敞则费目力。或傍檐置窗槛,或由廊以入,俱随地所宜。中庭亦须稍广,可种花木,列盆景,夏日去北扉,前后洞空。庭际沃以饭渖,雨渍苔生,緑缛可爱。遶砌可种翠芸草令遍〔四〕,茂则青葱欲浮。前垣宜矮。有取薜荔根瘗墙下,洒鱼腥水于墙上以引蔓者,虽有幽致,然不如粉壁为佳。 丈室 丈室宜隆冬寒夜,略倣北地暖房之制,中可置卧榻及禅椅之属。前庭须广,以承日色,留西窗以受斜阳,不必开北牖也。 佛堂 筑基高五尺余,列级而上,前为小轩,及左右俱设欢门,后通三楹供佛。庭中以石子砌地,列旛幢之属,另建一门,后为小室,可置卧榻。 桥 广池巨浸,须用文石为桥,雕镂云物,极其精工,不可入俗。小溪曲涧,用石子砌者佳,四傍可种绣墩草。板桥须三折,一木为栏,忌平板作朱卍字栏。有以太湖石为之,亦俗。石桥忌三环,板桥忌四方磬折,尤忌桥上置亭子。 茶寮 构一斗室,相傍山斋,内设茶具,教一童专主茶役,以供长日清谈,寒宵兀坐。幽人首务,不可少废者。 琴室 古人有于平屋中埋一缸,缸悬铜钟,以发琴声者。然不如层楼之下,盖上有板,则声不散；下空旷,则声透彻。或于乔木〔五〕、修竹、巖洞、石室之下,地清境絶,更为雅称耳。 浴室 前后二室,以墙隔之,前砌铁锅,后燃薪以俟。更须密室,不为风寒所侵。近墙凿井,具辘轳,为窍引水以入。后为沟,引水以出。澡具巾帨,咸具其中。 街径庭除 驰道广庭,以武康石皮砌者*华整。花间岸侧〔六〕,以石子砌成,或以碎瓦片斜砌者,雨久生苔,自然古色。宁必**作埒,乃称胜地哉？ 楼阁 楼阁,作房闼者,须回环窈窕；供登眺者,须轩敞宏丽；藏书画者,须爽垲高深,此其大略也。楼作四面窗者,前楹用窗,后及两旁用板。阁作方样者,四面一式。楼前忌有露台、卷篷,楼板忌用砖铺。盖既名楼阁,必有定式,若复铺砖,与平屋何异？高阁作三层者,*俗。楼下柱稍高,上可设平顶。 台 筑台忌六角,随地大小为之,若筑于土冈之上,四周用粗木,作朱阑,亦雅。 海论〔七〕 忌用承尘,俗所称天花板是也，此仅可用之廨宇中，地屏则间可用之。暖室不可加簟,或用氍毹为地衣,亦可，然总不如细砖之雅。南方卑湿,空铺*宜,略多费耳。室忌五柱,忌有两厢。前后堂相承,忌工字体,亦以近官廨也,退居则间可用。忌傍无避弄。庭较屋东偏稍广，则西日不逼，忌长而狭,忌矮而寛。亭忌上鋭下狭,忌小六角,忌用葫芦顶,忌以茆盖,忌如钟鼓及城楼式。楼梯须从后影壁上,忌置两傍,砖者作数曲更雅。临水亭榭,可用蓝绢为幔,以蔽日色；紫绢为帐,以蔽风雪,外此俱不可用。尤忌用布,以类酒船及市药设帐也。小室忌中隔,若有北窗者,则分为二室，忌纸糊,忌作雪洞,此与混堂无异,而俗子絶好之,俱不可解。忌为卍字窗傍填板,忌墙角画各色花鸟〔八〕。古人*重题壁,今即使顾、陆点染,锺、王濡笔,俱不如素壁为佳。忌长廊一式,或更互其制,庶不入俗。忌竹木屏及竹篱之属,忌黄白铜为屈戍。庭际不可铺细方砖,为承露台则可。忌两楹而中置一梁,上设叉手笆。此皆旧制,而不甚雅。忌用板隔,隔必以砖。忌梁椽画罗纹及金方胜。如古屋岁久,木色已旧,未免绘饰,必须高手为之。凡入门处,必小委曲,忌太直。斋必三楹,傍更作一室,可置卧榻。面北小庭,不可太广,以北风甚厉也。忌中楹设栏楯,如今拔步牀式。忌穴壁为橱,忌以瓦为墙,有作**梅花式者,此俱当付之一击。又鸱吻好望,其名*古,今所用者,不知何物,须如古式为之,不则亦倣画中室宇之制。檐瓦不可用粉刷,得巨栟榈擘为承溜,*雅；否则用竹,不可用木及锡。忌有卷棚,此官府设以听两造者,于人家不知何用。忌用梅花。堂帘惟温州湘竹者佳,忌中有花如绣补,忌有字如‘寿山’、‘福海’之类。总之,随方制象,各有所宜,宁古无时,宁朴无巧,宁俭无俗。至于萧疎雅洁,又本性生，非强作解事者所得轻议矣。 校勘记 〔一〕‘种绣墩或草花数茎于内’,说库本‘绣墩’作‘绣墩草’，‘花’作‘化’。 〔二〕‘制大眼风窗’,说库本‘大’作‘有’。 〔三〕‘丈室’,说库本‘丈’作‘器’。 〔四〕‘芸草’,美丛本‘芸’作‘云’。 〔五〕‘乔木’,四库本、美丛本‘木’均作‘松’。 〔六〕‘花间岸侧’,四库本‘岸’作‘坼’。 〔七〕‘海论’,说库本、美丛本均作‘总论’。 〔八〕‘忌墙角画各色花鸟’,四库本、美丛本均作‘忌墙角画楳及花鸟’。 考槃余事卷一 东海屠隆着 绣州沈孚先閲 书 书贵宋元者，何哉？以其雕镂不苟，校閲不讹，书写肥细有则，刷印清明，况多奇书，未经后人重刻，故海内名家评书次第，为价之轻重，以《坟》、《典》、六经、《骚》、《国》、《史记》、《汉书》、《文选》为*，诗集及百家医方次之，文集、道释二书，又其次也。宋书纸坚刻软，字画如写，格用单边，间多讳字，用墨稀薄，虽着水湿，燥无湮迹，开卷一种书香〔一〕，自生异味。元刻倣宋单边，阔多一线，字画不分粗细，纸松刻硬，用墨秽浊，中无讳字，开卷了无嗅味。尝见宋板《汉书》，不惟内纸坚白，每本用澄心堂纸数幅为副，今归吴中，不可得矣。次以活衬竹纸为佳，蚕茧鹄白藤纸固美，而存遗不广。若糊禙，及以官券残纸者，则恶矣。元补宋板遗缺，其去犹未易辨。国初补元板遗缺，内有单边、双边之异，且字刻迥别，不辨自明矣。近日作假宋板书者，种种若旧，初非今书彷彿，或令人先声指为故家某姓所遗，百计瞽惑售者，莫可窥测，多混名家收藏者。当具法眼辨证。 刻地〔二〕 凡刻之地有三,吴也、越也、闽也。蜀宋本*称善,近世甚希。燕、粤、秦、楚,今皆有刻,类自可观,而不若三方之盛。其精吴为*,其多闽为*,越皆次之。其直重吴为*,其直轻闽为*,越皆次之。 印书〔三〕 凡印书,永丰绵纸上,常山东纸次之,顺昌书纸又次之,福建竹纸为下。绵贵其白且坚,东贵其润且厚,顺昌坚不如绵,厚不如东,直以价廉取称。闽中纸短、窄、黧、脆,刻又舛讹,品*下,而直*廉。余筐箧所收,什九此物,若稍有力者,弗屑也。 书直〔四〕 凡书之直之等差,视其本、视其刻、视其纸、视其装、视其刷、视其缓急、视其有无本、视其钞刻；钞视其讹正；刻视其精粗；纸视其美恶；装视其工拙；印视其初中；缓急视其时,又视其用；远近视其代,又视其方。合此七者,参伍而错综之,天下之书之等定矣。 雠对〔五〕 叶少藴云：‘唐以前凡书籍皆为写本,未有摹印之法,人以藏书为贵。人不多有,而藏书者精于雠对,故往往皆有善本。学者以传录之艰,故其诵读亦精详。五代时,冯道始奏请官镂板印行。国朝淳化中,复以《史记》、前后《汉》,付有司摹印,自是书籍刊镂者益多,士大夫不复以藏书为意。学者易于得书,其诵读亦因灭裂,然板本初不是正,不无讹误。世既一以板本为正,而藏本日亡,其讹谬者,遂不可正,甚可惜也。’此论宋世诚然,在今则甚相反。盖当代板本盛行,刻者工直重巨,必精加雠校,始付梓人。即未必皆善,尚得十之六七。而钞录之本,往往非读者所急。好事家以备多闻,束之高阁而已,以故谬误相仍,大非刻本之比。凡书市之中,无刻本,则钞本价十倍,刻本一出,则钞本咸废不售矣。 藏书〔六〕 藏书于未梅雨之前，晒取极燥，入柜中，以纸糊门外及小缝，令不通风，盖蒸气自外而入也。纳芸香、麝香、樟脑，可辟蠧。芸香，即今之七里香也。 观书 勿卷脑，勿折角，勿以爪侵字，勿以唾揭幅，勿以作枕，勿以夹纸，随损随修，随开随掩，则无伤残。出《子昂书跋》。 帖 墨迹难辨 法帖真僞，入手少、不用心着眼，即不能辨。昔张思聪善摹古帖，自名‘翻身凤凰’，*能乱真。唐萧诚僞为古帖，以示李邕，曰：‘此右军真迹。’邕忻然，曰：‘是真物也。’诚以实告，邕复视,曰：‘细看亦未能辨，但稍欠精神耳。’北海且然，况下者乎？ 南北纸墨 古之北纸，其纹横，质松而厚，不甚受墨。北墨多用松烟，色青而浅，不和油蜡。故北搨色淡，而纹皱如薄云之过青天，谓之夹纱，作蝉翅搨也。南纸，其纹竖，墨用油湮，以蜡及造乌金纸水，敲刷碑文，故色纯黑，而有浮光，谓之乌金搨。 古今帖辨 古帖历年远而裱数多，其墨浓者，坚若生漆，以手揩之，纎毫无染，兼之摩弄积久，纸面光彩如砑，古意自然，故面旧而背色长新。其侧勒转摺处，并无沁墨水迹，侵染字法，且有一种异馨发自纸墨之外。质薄者揭之，坚而不裂，以受糊多耳，厚者反破裂莫举，以年远，糊重、纸脆故也。今之赝帖效南搨者，近似之，然以手微抺，满指皆墨〔七〕，效北搨者敲法，入石太深，字有边痕，用墨不匀，浓处若乌云生雨，浅者如白虹跨天，殊乏雅致，大率皆以川扇纸、竹纸，用挂灰炉烟沥和水染成古色，表里湮透，两面如一，试以一角揭看，薄者即裂，厚则性健不断矣。此俱以形似求之，若以字法刻手敲手揭法，过目翻閲，虽同一宋搨，而妍丑即别矣，矧赝搨乎? 赝帖 吴中近有高手，赝为旧帖，以竖帘厚粗竹纸，皆特抄也，作夹纱搨法，以草烟末、香烟薰之，火气逼脆本质，用香和糊，若古帖嗅味，全无一毫新状。入手多不能破其智巧，精采反能夺目，鉴赏当具神通观法。 藏帖 聚玩家评宋之书帖，为*上珍品，以铜玉耐久而书帖易败耳。兼之兵火销铄，或散落俗家，用以覆瓿黏窗，刼会业逢，不知其几，故得之者当宝过金玉，斯为善藏。 学书 吾人学书，当兼收并蓄，聚古人于一堂，接丰采于几案。手执心谈，求其字体形势，转侧结搆，若龙跳虎卧、风云转移，若四时代谢、二仪起伏，利若刀戈，强若弓矢，点摘如山颓雨骤，而纎轻如烟雾游丝。使胸中宏博纵横有象，庶学不窘于小成，而书可名于当代矣。 淳化阁帖 宋太宗搜访古人墨迹，于淳化年中，命侍书王箸摹勒作十卷，卷尾俱有篆书题：‘淳化三年壬辰岁十一月六日，奉圣旨摹勒上石’。用澄心堂纸，李庭珪墨拓打。以手摩之，墨不污手，亲王大臣，各赐一本。无银锭纹初搨者，上也，不可得矣。有银锭纹而墨浓者，次也，淡者，又次之。今世所有，皆转相传摹者，翻本以泉州为佳，宋搨泉帖，亦不可得，泉州今刻，何啻天渊哉！

序卷一 室庐 门 阶 窗 栏干 照壁 堂 山斋 丈室 佛堂 桥 茶寮 琴室 浴室 街径庭除 楼阁 台 海论卷二 花木 牡丹芍药 玉兰 海棠 山茶 桃 李 杏 梅 瑞香 蔷薇木香 玫瑰 紫荆棣棠 葵花 罂粟 薇花 芙蓉 萱花 薝葡 玉簪 ** 藕花 水仙 凤仙 茉莉素馨夜合 杜鹃 秋色 松 木槿 桂 柳 黄杨 芭蕉 槐榆 梧桐 椿 银杏 乌臼 竹 菊 兰 瓶花 盆玩卷三 水石 广池 小池 瀑布 凿井 天泉 地泉 流水 丹泉 品石 灵璧 英石 太湖石 尧峰石 崑山石 锦川将乐羊肚 土玛瑙 大理石 永石卷四 禽鱼 鹤 鸂鶒 鹦鹉 百舌画眉鸜鹆 朱鱼 鱼类 蓝鱼白鱼 鱼尾 观鱼 吸水 水缸卷五 书画 论书 论画 书画价 古今优劣 粉本 赏鉴 绢素 御府书画 院画 单条 名家 宋绣宋刻丝 装潢 法糊 装褫定式 褾轴 裱锦 藏画 小画匣 卷画 法帖 南北纸墨 古今帖辨 装帖 宋板 悬画月令卷六 几榻 榻 短榻 几 禅椅 天然几 书桌 壁桌 方桌 台几 椅 杌 櫈 交牀 櫉 架 佛厨佛桌 牀 箱 屏 脚凳卷七 器具 香罏 香合 隔火 匙筯 筯瓶 袖罏 手罏 香筒 笔格 笔牀 笔屏 笔筒 笔船 笔洗 笔觇 水中丞 水注 糊斗 蜡斗 镇纸 压尺 秘阁 贝光 裁刀 剪刀 书灯 灯 镜 钩 束腰 禅灯 香橼盘 如意 麈 钱 瓢 鉢 花瓶 钟磬 杖 坐墩 坐团 数珠 番经 扇扇坠 枕 簟 琴 琴台 研 笔 墨 纸 剑 印章 文具 梳具 海论铜玉雕刻窑器卷八 衣饰 道服 禅衣 被 褥 绒单 帐 冠 巾 笠 履卷九 舟车 巾车 蓝轝 舟 小船卷十 位置 坐几 坐具 椅榻屏架 悬画 置罏 置瓶 小室 卧室 亭榭 敞室 佛室卷十一 蔬果 樱桃 桃李梅杏 橘橙 柑 香橼 枇杷 杨梅 葡萄 荔枝 枣 生梨 栗 银杏 柿 菱 芡 花红 石榴 西瓜 五加皮 白扁豆 菌 瓠 茄子 芋 茭白 山药 萝葡蔓菁卷十二 香茗 伽南 龙涎香 沉香 片速香 唵叭香 角香 甜香 黄黑香饼 安息香 暖阁芸香 苍术 品茶 虎丘天池 岕 六合 松萝 龙井天目 洗茶 候汤 涤器 茶洗 茶罏汤瓶 茶壶茶盏 择炭跋附录