本书是一本实用、**的摄影专业辅导常销教材。*和第二版都取得了良好的社会和经济效益,第三版在此基础上，更新了部分摄影作品及研究分析，更加适合当下摄影专业的发展态势和考试要求。本书从创作切入，从分析导出，涵盖摄影艺术语言和审美多个向度，辅以大量精美图片，详细介绍摄影艺术的美学特征和解读摄影作品的方法、思路及技巧，帮助读者在领略摄影艺术魅力的同时，将个人感悟与理论知识及历史传承**结合，学会分析摄影作品，提高美学品味，深化人文素养。

三版前言_3 再版前言_6 前言_8 上篇 摄影艺术创作解析_16 **章 什么是摄影_17 **节 摄影的诞生历程_18 一、尼埃普斯与“日光蚀刻法”_18 二、达盖尔和“银版摄影法”_18 三、塔尔博特及“卡罗式摄影法”_19 第二节 摄影的基本特性_20 一、纪实性_20 二、瞬间性_20 三、形象性_20 四、可塑性_21 第三节 摄影的功能应用_21 一、摄影的功能_21 二、摄影的应用_23 第四节 摄影的基本分类_24 一、纪实摄影_24 二、新闻摄影_24 三、风光摄影_24 四、人像摄影_24 五、广告摄影_25 六、体育摄影_25 七、艺术摄影_25 第五节 主要摄影流派_26 一、画意摄影_26 二、自然主义摄影_27 三、摄影分裂主义_27 四、新客观主义摄影_28 五、纯粹主义摄影_28 六、未来派摄影_29 七、抽象派摄影_29 八、达达主义与超现实主义摄影_29 九、社会纪实摄影_30 十、堪的派摄影_31 第二章 摄影艺术语言_32 **节 摄影艺术语言对形象的诠释_34 一、被摄对象的形态感表现形象特征_34 二、摄影画面的立体空间感体现形象特征_34 三、被摄对象的质感展现形象特征_36 第二节 摄影艺术语言的特殊性_37 一、摄影语言对艺术考察方法的贡献_37 二、摄影语言对摄影艺术产生、发展及创作的影响_38 三、摄影艺术形象与表现对象的特殊物质联系_40 第三节 摄影艺术语言的审美特征_41 一、摄影的审美特征_41 二、摄影艺术语言的形式美感_42 第四节 主要摄影流派的审美语言表现_49 一、画意摄影的排布之美_49 二、浑然天成的自然主义摄影_50 三、超现实主义摄影的多样性呈现_51 四、社会纪实摄影的心灵真实_52 第三章 摄影艺术创作_54 **节 摄影艺术创作的思想资源_55 一、马克思主义实践观在摄影艺术创作中的体现_55 二、中国传统美学对摄影艺术创作的影响与启示_57 第二节 摄影艺术创作的特点与规律_63 一、摄影艺术创作的特点_64 二、摄影艺术创作的规律_66 第三节 摄影艺术创作的客观因素_68 一、器材是进行摄影艺术创作的前提_68 二、技术是进行摄影艺术创作的基础_68 三、造型语言是进行摄影艺术创作的条件_69 四、摄影师的素质对摄影艺术创作起决定作用_70 第四节 摄影艺术创作的思维模式_72 一、摄影艺术创作思维中的心理要素_72 二、摄影艺术创作思维的特点_75 第五节 摄影艺术创作的表达方式_79 一、摄影本体语言直接表现_79 二、影像重组、置换与合成表现_82 三、利用特殊方式进行摄影艺术创作_85 下篇 摄影作品分析攻略_90 第四章 摄影作品分析概述_91 **节 摄影作品分析的意义_92 一、摄影作品分析的必要性和作用_92 二、以往摄影作品分析的误区与反思_93 三、关于本书的一点说明_93 第二节 摄影作品分析的特点_94 第三节 摄影作品分析的要求_95 一、掌握摄影的基本常识_95 二、定位摄影作品分析对象_96 三、把控影响摄影作品分析的因素_100 第四节 成功摄影作品的评价标准_102 一、难易程度_102 二、创新程度_103 三、思想深度_105 四、美感程度_106 第五章 如何写作摄影作品分析_107 **节 摄影作品分析的主要方法_108 一、基于摄影创作风格的演变（历史角度）_108 二、基于师承关系_109 三、基于摄影师自身的创作_109 四、基于东西方同类创作的比较（横向比较）_109 五、基于历史上同类创作的比较（纵向比较）_110 第二节 摄影作品分析的步骤与思路_111 一、观察_111 二、描述_112 三、阐释_112 四、评价_116 第三节 作品分析的写作技巧_117 一、描述摄影作品_117 二、阐释摄影作品_122 三、评价摄影作品_129 范例5 爱德华•韦斯顿：《青椒30号》_139 范例6 安塞尔•亚当斯：《月升》_140 范例7 尤金•阿杰特：《巴黎的街道》_141 范例8 路易斯•海因：《南加利福尼亚棉纺厂，10岁的纺织女工》_142 范例9 多萝西娅•兰格：《迁移的母亲》_143 范例10 爱森斯塔特：《纳粹宣传部长戈培尔》_144 范例11 卡蒂埃•布勒松：《拉扎尔车站后景》_145 范例12 威廉•克莱因：《看枪》_146 范例13 尤素福•卡什：《丘吉尔》_146 范例14 曼•雷：《骗人的泪珠》_147 范例15 阿诺德•纽曼：《作曲家伊戈尔•费奥多罗维奇•斯特拉文斯基》_148 范例16 罗伯特•杜瓦诺：《无题》_148 范例17 黛安•阿巴斯：《双胞胎》_149 范例18 黛安•阿巴斯：《纽约韦斯特切斯特周日草坪上的一家》_150 范例19 李•弗里德兰德：《阿尔伯克基》_151 范例20 迈克威尔斯：《手》_152 范例21 塞巴斯蒂昂•萨尔加多：《一个作为食品援助计划内容之一的测体重的孩子》_153 范例22 萨莉•曼：《五岁的杰西》_154 范例23 乔•斯彭斯、 特里•丹尼特：《工业化》_155 范例24 胡武功：《女人》_156 范例25 侯贺良：《昨天的梦》_157 范例26 聂劲权：《初秋 圆明园》_158 范例27 高佳：《阿珠的女儿》_159 范例28 高泽：《1992s》_160 范例29 魏壁：《母亲的镜子》_161 范例30 聂劲权：《凝视》_162 范例31 马良：《靡菲斯特的肖像》_163 范例32 张勇：《丧》_164 范例33 李科燕：《狰狞的哺育》_165 范例34 方云峰：《乡村奇观》_166 第七章 摄影作品分析知识补遗_167 **节 都市风情类代表人物_168 一、贝伦妮丝•阿博特_168 二、安德烈•柯特兹_169 三、东松照明_170 四、比尔•布兰特_171 五、马丁•帕尔_172 六、托尼•雷-乔尼斯_173 七、雷蒙•德巴东_174 第二节 触摸世界类代表人物_175 一、罗伯特•卡帕_175 二、尤金•史密斯_176 三、玛丽•艾伦•马克_177 四、塞巴斯蒂奥•萨尔加多_178 五、马克•吕布_179 六、拉里•克拉克_180 七、拉克•德拉海尔_181 第三节 自我宣泄类代表人物_182 一、约瑟夫•休德克_182 二、辛迪•雪曼_184 三、细江英公_185 四、简•索德克_186 五、莎拉•穆恩_187 第四节 人物肖像类代表人物_188 一、奥古斯特•桑德_188 二、黛安•阿巴斯_189 三、乔伊斯•坦尼逊_190 四、贝蒂娜•雷姆斯_191 五、安妮•莱博维茨_192 六、理查德•阿威顿_193 第五节 时尚广告类代表人物_195 一、约翰•罗林斯_195 二、奥拉夫•马滕斯_196 三、赫伯•里兹_197 四、盖•伯丁_198 五、彼得•林德伯格_199 六、安妮•戈德斯_200 第六节 另类前卫类代表人物_201 一、艾略特•厄韦特_201 二、威廉•魏格曼_202 三、马克•柯恩_203 四、欧文•佩恩_204 五、乔•斯滕菲尔德_205 六、杰夫•沃尔_206 三版后记_195 再版后记_210 后记_213 彩色对照页_215