观众对电影的认同是他们观看影片并从中解读出意义的保证。电影文本是一个由多种表意符号组织起来的动态视觉文本，观众的观影认同包含了复杂的层面。本书以电影理论为切入点，聚焦于观众观影过程中的认同问题，在综合视觉文化、文艺理论、大众文化等理论的基础上，从视觉感知、形式表现、主题表达及文化身份这四个层面入手，论述了不同形态的叙事电影（如好莱坞电影、艺术电影等）在差异化的表现手法中所蕴含的对观众认同的诉求。

●绪论 章 文化建制中的视觉感知认同 节 视觉文化语境中的“看电影” 一 为何形象至关重要 二 表征及其危机 三 形象的视觉性 四 反思“看电影” 第二节 电影图像的感知特征 一 电影图像的视觉感知与人的图像意识 二 电影的运动和运动幻觉 第三节 电影的虚幻／现实时空 一 电影的现实 二 电影现实主义 第四节 电影机器 一 视觉性及视界政体 二 电影机器 三 电影能力 第二章 观众对电影形式的无意识认同 节 蒙太奇与长镜头的认同诉求 一 电影叙事、蒙太奇与现实 二 巴赞、爱森斯坦的理论主张及其观众观 第二节 画面的组合及其对主体的“缝合” 一 画面话语形态 二 画面的组合成规与“缝合”理论 三 对画面“缝合”的抵制 第三节 故事与情节：电影叙事方式与观众认同 一 电影故事的情节建构：几种范式 二 电影叙事契约与观众认同 第四节 声画关系与观众认同 一 电影声音与幻觉主体 二 创造性的电影声音 第三章 类比认同：观众与电影主题意义的互动 节 作为现实隐喻的电影故事 一 电影故事的题材 二 电影故事与社会秩序的互文结构 三 作为**的故事 第二节 作为镜像的电影人物 一 明星与电影人物 二 观众与主人公的认同互动模式 三 人物角色的塑造与文本的认同控制 第三节 电影类型与观众认同 一 电影类型与类型电影 二 作为双重动态变化系统的电影类型 三 作为观众经验创造者和集体深层心理反映的类型电影 第四章 观众与电影的文化身份认同 节 作为双重主体的观众 一 被定位的文本主体 二 社会主体的介入 三 积极的观众：从霸权运作到编码／解码 第二节 积极的观众与影片的动态意义 一 观众矛盾的主体性 二 多义性的文本 三 影片《小武》的多义性分析及观众的解码类型假设 四 影响观众意义解读的其他因素 第三节 作为文化征候的电影 一 对“多义性”的反思 二 关于大众文化之论争 三 消费文化逻辑中的电影 第四节 电影中的文化规训与抵抗 一 作为当代主体性场域的消费文化 二 主流商业电影对观众的规训 三 艺术、激进电影对消费文化的抵抗 结语 身份认同：确认抑或误认？ 参考文献