本书是一部戏曲作品集，收录了作者《早春二月》《虞美人》等越剧本和粤剧《情系山河恋》《蝴蝶公主》、黄梅戏《红楼探春》，沪剧《上海屋檐下》《魂断蓝桥》《赵一曼》《原野》等剧本。收入本书稿中的剧本均为作者曾经发表过的作品，所收录的剧作思想健康，导向正确，语言也很生动流畅，大部分作品都已经正式排演过，有不少还曾获得各种奖项。

1999年退休前，中国戏剧出版社出版了我的个人专集《问君能有几多愁――薛允璜戏文选集》，收录了《忠魂曲》《舞台姐妹》等十个越剧本和二十七篇文章。本想作个小结告别梨园，没想到退休后十八年里，又陆陆续续为多家戏曲院团写了十五个上演剧本。转瞬年届八十，愧选12本集为“退耕录”。除了两个集子的二十二本大戏外，尚有演出或未能上演的大戏小戏二十来本，摄制或未能摄制的电视剧十余部一百多集（有一部分作为电子书发在上海作协“华语文学”网）。这一生就做了编剧这一件事，水平一般，贡献不多。自知根基浅薄，只有勤学苦练，方不虚度年华。退休之后，尚能继续笔耕，践行、弘扬社会主义价值观，为广大观众服务，唯此老有所乐，聊可自慰。 回顾半个多世纪的创作，难忘师友情谊，时时温暖心头。 我参加创作的**个剧本，是话剧《我们就是**》。那还是在上海戏剧学院学习时，记得是1960年吧，学院组织一个创作组，由朱端钧老师任导演，陈加林、徐闻莺两位老师加上我这个两年级学生担任编剧，我跟随三位老师从搜集素材、深入生活、调查采访到提炼构思、讨论提纲、分场初稿、修改提高到投入排练，**次经历了一个剧本从无到有再到演出的全过程。愧为编剧之一，主要是跟师学习。这个学习实践过程获得的教益，比课堂上获得的书本知识更为生动鲜活，更加难忘受用。 毕业后分配到上海越剧院工作。我对越剧并不熟悉，没想到开头两个小戏剧本十分顺畅，竟无丝毫折腾。1963年的《一包工资》由金采风、曹银娣主演，1964年的《勤俭姑娘》（又名《“小气”姑娘》）由傅全香主演。那是我从事越剧编剧的初始习作，不可能成熟，但能受到**演员的亲自扶植、搬上舞台，没有一点儿挑剔，后来两个小戏还分别出版了袖珍小本子，这对一个青年编剧的起步和成长是多大的支持和鼓励呀！常忆小戏大受益，半世纪后仍难忘。 有些事做起来艰苦，回味时甘甜更多。 1964年我参加市里组织、以越剧演出为主的文化工作队，赴郊区金山县，三个月里走遍全县所有乡镇和部分大队。我的主要工作就是每个点提前**出发，独自赶到下个点搜集先进事迹，好人好事，选择生动感人的当夜写成越剧开篇。第二天大队人马一到，马上交给演员准备，晚上正戏之前加演。这样连续打前站赶写虽然十分辛苦，但写的唱的都是当地真人真事，受到观众热烈欢迎，辛苦点也觉得很有价值。1965年我参加中宣部组织的文化工作队华东队，入列援越部队开赴越南前线。大半年时间都分散在连队与战士同生话共战斗。中间有半个月左右，我与美影厂的导演钱运达两人临时奉调，随支队政委深入团、营、连巡查，每到一处，政委边视察边说：这个好，画一下，哪个不错，多画几幅。钱运达急忙速写作画，我便构思配诗。他画完，我得给每幅画配上八句以上诗句。因为与唱词相近，倒也不难。唯内容必须真实，思想必须准确，还得有战士生活情趣。政委一路视察结束，把积累的好几十幅诗配画陈列出来，召开了生动形象的现场展览会，令基层领导都来参观学习。我真佩服这位部队首长的领导方法，看到这个诗配画现场展览时，一路的紧张艰辛早己化作甜美的收获。这两次文化工作队的经历，都属苦差使，那些开篇、配画诗也不可能留存下来。但青年时代经历的艰苦锻炼，终身受益。 有些事幸得好友开路，方始迈开脚步。 退休前几十年，除了深入生活、五七干校，我几乎没有离开过上海越剧院，为其他剧团服务。退休之后没几年，上海戏剧学院陆军教授觉得我还有余热，不该搁笔，便把他忙不过来的创作任务交给我一起来做，这便有了我们二人合作的粤剧《蝴蝶公主》、黄梅戏《红楼探春》、越剧《探春》等新戏。陆军教授还多次让我辅导戏文系本科生、研究生的毕业创作，担任毕业论文的答辨，让我直接感受艺术青春和新鲜气息，不至于落伍太多。没有好友的热心帮助，我不可能迈开退而续耕的脚步。同样，是好友周中庸导演，热情**，把我引向沪剧界。从十年前的《废墟上的爱》开始，竟然接连为四家沪剧院团写了九个沪剧演出本，观众还以为我是沪剧专职编剧呢。说来惭愧，地方戏曲共性相通，个性独特。不论越剧、沪剧，我都还在继续学习中。收录在此的几个沪剧本，开始往往不敢答应，有时断然拒绝。都是在各剧团领导的执着、真诚和热情感动下，才逼上梁山，全力以赴。难忘长宁沪剧团陈甦萍团长四次上门，反复动员，竭力相邀，同赴宜宾，访问烈士故乡和亲人，才有后来的沪剧《赵一曼》。 戏曲创作是为剧团演出服务的，收录在此的十二部戏曲剧本中，都浸润着剧团领导和导演、演员、作曲、舞美等二度创作的心血。回望过来路，难忘得助多。在此谨向众多师友和合作者致以衷心敬谢。 2018年1月30日 于水仙苑居所