《晚饭后的故事》 1960年代，汪曾祺转行到京剧团做编剧，直至离休。梨园行的人和事成为他的又一个创作源泉。《晚饭后的故事》《云致秋行状》即为代表作。而且，他的大部分作品都有人物原型，这两篇尤其典型。 写于1991年的《小芳》，是一个更加“写实”的小说，作者自道：“作品空灵、平实，是现实主义的，还是非现实主义的，取决于作品所表现的生活。生活的样子，就是作品的样子。……《小芳》里的小芳，是一个真人，我只能直叙其事。虚构、想象、夸张，我觉得都是不应该的，好像都对不起这个小保姆。” 本书所收的作品，有写剧团的，有写北京、上海市井的，也有写高邮的，都是相对更有现实生活基础的小说。有些篇目，甚至有意在打破小说和散文的界限。这也是汪曾祺一以贯之的追求。 附录的书信，多与文本内容相关，其中致涂光群一信，更可见出《晚饭后的故事》编辑过程中的细节，不是可有可无的花絮，而是文本研究中的重要证据。 本卷由汪卉编选。 汪卉，《汪曾祺别集》之《晚饭后的故事》《梨园集》编者。 汪曾祺先生孙女。

序跋选 捡石子儿 ——《中国当代作家选集丛书·汪曾祺》代序 ———— 1 书信选 致黄裳 一九四八年十一月三十日、十二月一日 ———— 11 致巴金 一九五〇年十月七日 ———— 15 致萧珊 一九六五年七月二十二日 ———— 17 致涂光群 一九八一年七月二十二日 ———— 18 致汪家明 一九八二年三月二十七日 ———— 19 致邓友梅 一九八三年十一月二十四日 ———— 22 致弘征 一九八四年二月六日 ———— 24 小说选 晚饭后的故事 ———— 26 云致秋行状 ———— 49 星期天 ———— 84 金冬心 ———— 104 安乐居 ———— 113 毋忘我 ———— 129 迟开的玫瑰或胡闹 ———— 131 捡烂纸的老头 ———— 144 瞎鸟 ———— 148 要帐 ———— 153 小芳 ———— 157 昙花、鹤和鬼火 ———— 170 桥边小说三篇 ———— 183 小学同学 ———— 207 道士二题 ———— 217 故事里的故事 汪卉 ———— 224