《托尔斯泰读书随笔》是从列夫·托尔斯泰的毕生读书笔记、书信中挑选并组成的一部随笔集，共四部分。 *部分文论选，主要是他对一些作家及其创作的评论，特别是他对莎士比亚戏剧创作的评论，虽略有偏颇，但却真实反映了文学创作中可能存在的问题。第二部分书信选，主要是他与文学界朋友们关于当时文学创作的讨论，体现了他对现实主义创作的支持。第三部分是从他的著作《阅读圈》中选译的内容，这部分主要记录其日常读书心得和思考。第四部分是从他的著作《生活之路》中选译的内容，反映了他针对当时社会现实，在探索人类出路方面的思索和努力，强调人类要注重内心的修习，方能拯救整个世界的想法。 这本随笔集，不过是托尔斯泰日常思想的零光片羽，只言片语却体现了他高尚的人格和堂吉诃德式的救世精神。

论莎士比亚和戏剧 一 欧·克罗斯比先生论莎士比亚对劳动人民态度的文章引起我谈谈自己想法的念头，这些关于莎士比亚作品的想法是早已形成的了，它同整个欧洲世界在这方面的见解截然相反。回想到我由于完全不赞同这种普遍崇拜而经历的全部斗争、疑虑及至假装、迫使自己改变想法等种种努力，同时��鉴于许多人过去和现在都有同样的感受，我想把我这种与大多数人相左的想法明确而坦率地说出来是不无益处的，更何况在分析我与普遍定论相背离的原因时所得出的结论，在我看来并非毫无趣味和意义。 我与有关莎士比亚的定论的分歧不是一时心血来潮或轻率处事的产物。我曾力图使自己的观点与基督教世界所有有识之士关于莎士比亚的定论达成一致，这种分歧正是多年来坚持不懈尝试的结果。 还记得我**次读莎士比亚时体验到的那种惊诧，我本来期望获得很大的审美享受。但是，我一部接一部地读了他的那些被公认的**之作：《李尔王》《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《麦克白》，我不仅没有体验到享受，反而感受到一种难以**的厌恶和无聊。令我困惑的是：是我荒谬绝伦， 竟把整个知识界公认为尽善尽美的作品看成微不足道的，甚至是恶劣之作？还是整个知识界所强加给莎士比亚作品的意义荒谬绝伦呢？我的困惑由于我一向能够真切地感受各种诗意之美而加深了。为什么被整个世界认可为天才艺术品的莎士比亚剧作非但不令我喜欢，反而令我厌恶呢？我长期以来未能自我确认，因此在五十年中，为了检验自己，我听从别人的建议，一遍一遍以尽我所能的方式去读莎士比亚：俄文本、英文本、席勒的德译本等；我把他的悲剧、喜剧、历史剧读了好几遍，体会到的感受却别无二致：厌恶、无聊和困惑。现在，临写这篇文章之前，作为一个75岁的老人，希望再一次进行自我检验，于是我重读一遍莎士比亚，从《李尔王》《哈姆雷特》《奥赛罗》到有关亨利们的几个历史剧、《特洛伊罗斯与克瑞西达》《暴风雨》以及《辛白林》，结果更加强烈地体验到同样的感受，但已没有困惑，而是坚定无 疑地确信：莎士比亚所享有的伟大天才作家的这种无可争辩的荣耀，以及这种荣耀竟使得许多当代作家对他争相仿效，使得读者和观众扭曲了自己的审美观和伦理观，而到他那里 去寻觅并不存在的优点——这一切，如同所有的谎言一样，乃是一种大恶。 虽然我也懂得，大多数人是如此相信莎士比亚的伟大， 他们读到我的这种议论时甚至根本不会认为它有可能是公正的，并且不会给予其以任何关注，然而我仍将尽我所能表明，我为什么认为莎士比亚非但不能被看作为伟大的天才作家，甚至都不能被看作是*平庸的编写者。 为此我选定了莎士比亚*受推崇的悲剧之一《李尔王》，这是大多数批评者异口同声倍加赞美的一部作品。 “李尔的悲剧在莎士比亚的剧作中应当受到赞赏。”约翰逊博士说，“或许没有哪一部剧作如此强烈地引人瞩目，如此强烈地激发我们的热情并唤起我们的好奇心。” “我们真想回避这部剧作，对它绝口不谈。”哈兹里特说，“因为我们关于它要说的一切不仅是词不达意，而且远远不及我们对它所形成的体会。想要描述这部剧作或它在人们心灵中产生印象的企图，是一种不折不扣的鲁莽之举（mere impertinence），然而我们对它还是必须要说些什么。总之，我们要说，这是莎士比亚***的作品，比起其他所有作品来，它是其*得意的（he was the most in carnest）。” “假如虚构的**性不是莎士比亚所有剧本的共同特 征。”哈勒姆说，“因而，如果认为某一部作品极富**性就是贬低其他作品的话，则我们会说，莎士比亚天赋*为高超的方面在《李尔王》中表现得*为鲜明。这部剧作比起《麦克白》《奥赛罗》甚至《哈姆雷特》来，*缺少悲剧的正确规范，但它的情节安排得*好，而且像这些剧本一样，它也显示了同样近乎超人的灵感。” “《李尔王》可以说是全世界戏剧艺术***的典范。”席勒如是说。 “我不愿意谈莎士比亚的‘亚瑟 ’。”斯文伯恩 说，“在莎士比亚的作品世界里有一两个人物是任何语言也不足以形容的。考狄利娅就是这样的人物。这样的人物在我们心里和生活中所占的位置是无法言传的。在我们心灵的隐秘之处划给他们的一角，是日常生活的亮光和喧嚣所无法透进的。在人类*高艺术的**里，如同在人类的内在生活中一样，都存在着不容世俗目光和脚步进入的小礼拜室。爱、死和记忆默默地为我们保留了某些心爱的名字。这就是天才的崇高荣耀，当然，也是诗的奇迹和*高禀赋，它能为我们铭记在心的这些记忆增添诸多诗作的新的名字。” “李尔——这只是为塑造考狄利娅而设的中介。”维克多·雨果说，“女儿对父亲的母性之爱——深刻的主题；在关于一个罗马女子的传说中如此神奇传颂过的崇高情感，她以自己的乳汁哺养父亲。哺养白须老者的年轻的乳房就是无比神圣的景象，考狄利娅就是这个女儿的乳房的化身。“莎士比亚一旦开始冥想这一形象，就立刻找到了它，于是他创作了自己的戏剧。他将其移入自己的构思之中，从而创造出一种悲剧，如同上帝有意地创造大地，以让朝霞从那里升起。” “在《李尔王》中，莎士比亚对一个充满恐怖的深渊洞察幽微，面对这种景象，他的心灵既没有颤抖眩晕，也没有丝毫示弱。”勃兰兑斯说，“站在这个悲剧的门槛前，会有一种近乎虔诚的情感攫住你——如同当你站在绘有米开朗琪罗天顶画的西斯廷教堂门槛前时所体验到的感觉。区别仅在 于，在这个悲剧里，情感要痛苦得多，屈辱的哀号更为振聋发聩，美的和谐被绝望的不和谐所破坏的程度也大得多。” 批评家们关于这部剧作的论断就是如此，所以我认为，选择它为莎士比亚**剧作的范本是没有错的。我将尽可能不带偏见地叙述剧作的内容，然后指出这部剧作为什么不像那些有学识的批评家所断言的那样是尽善尽美之作，而是某种截然相反的东西。

**部分 文论选 1 3 谁向谁学习写作？是农民的孩子向我们， 还是我们向他们学习 33 《莫泊桑文集》序 63 谢·捷·谢苗诺夫的《农民故事》序 67 维·冯·波伦茨的长篇小说《农民》序 79 论莎士比亚和戏剧 157 契诃夫的短篇小说《宝贝儿》跋 163 亚·伊·埃尔杰利的长篇小说《加尔杰宁一家》序 第二部分 书信选 169 第三部分 《阅读圈》（节选） 213 215 一 读书与认知 251 三 论纯真与真理 267 四 认识自我与提升自我 第四部分 《生活之路》（节选） 287 289 一 论爱 315 二 论不平等 337 三 论暴力 371 四 论**迷信 403 五 论舍弃自我 431 六 生活即幸福