唐诗艺术作为系统来看如同连绵起伏的群山，令后世景仰，限于时间、学力及论述的集中，《唐诗辞章艺术/中国诗学研究专刊（精装）》仅选取其中一些峰头较高的方面加以论述，难免挂一漏万。从诗人来看，像杜甫、李白、王维等大诗人的作品所占分量明显重于其他诗人；从体裁来看，短篇律绝明显多于长篇古体、排律；从唐诗艺术的多样性来看，《唐诗辞章艺术/中国诗学研究专刊（精装）》只选取其中较为明显的特征加以论述，为避免繁复，不面面俱到，如胡应麟在《诗薮》内编卷五提到七律有“对起”的现象，有“起句妙而接句不称者”等现象，《唐诗辞章艺术/中国诗学研究专刊（精装）》在“造句”和“布局”中皆未予论及。对于博大雄厚的唐诗艺术海洋，在《唐诗辞章艺术/中国诗学研究专刊（精装）》撰写过程中，深感有遗珠之憾，但愿自己所做的一点努力能起到抛砖引玉之效。

绪论 **章 炼字 **节 前人对炼字的几种看法 第二节 选词用字与传神状物 第三节 锤字炼词与气象呈现 第二章 造句 **节 前人对炼句的几种认识 第二节 对句与诗境的拓展 第三节 对句与诗意的丰富 第三章 韵律 **节 前人对唐诗韵律所取得成就的评价 第二节 韵律的构成及其发展演变 第三节 唐诗韵律的创造 第四章 意脉 **节 前人对诗歌意脉的看法 第二节 唐诗立意与脉络贯通之特征 第三节 脉络贯通之时间显现 第四节 脉络贯通之空间显现 第五节 意脉的转折与变化 第五章 布局 **节 前人对诗歌布局的认识 第二节 意象的疏密安排 第三节 情景的布置 第四节 诗之发端 第五节 诗之结尾 第六章 手法 **节 赋比兴 第二节 夸张 第三节 借代 第四节 衬托与对比 主要参考文献 后记