本书是文学系列丛书“隐匿的汉语之光 中国当代诗人研究集”其中的*辑其中的一本。这个系列丛书由首都师范大学博士生导师、**诗歌评论家张桃洲教授与河南师范大学王冬冬副教授联合主编，含《朱朱研究集》《王小妮研究集》《西渡研究集》《多多研究集》《钟鸣研究集》《张枣研究集》六卷本，分别收录了关于朱朱、王小妮、西渡、多多、钟鸣六位在当代诗坛有举足轻重地位的诗人重要、*的研究成果。 本书被划分为三辑，*辑侧重于描绘钟鸣其人的性格特点，有不少贴近、聚焦其个人生活的描摹，从而引出/映射出钟鸣的文学特性，人与文相映成趣；第二辑主要探讨钟鸣的诗歌创作，包含大量理论化的观点；第三辑除了有对钟鸣诗歌的深入探讨，更多地囊括了对他的散文随笔的评论。

文本的森林 （秦晓宇） ※ 原载秦晓宇《玉梯》，台湾秀威书局，2012 年版，第140—167 页。 钟鸣不仅是**的诗人，也是杰出的散文家，其格物寓言型散文旁征博引，天花乱坠，奇思妙想，雅人深致。如果一个人既是诗人又是散文家，毫无疑问，他的散文写作会受益于他的诗歌写作，而我们在钟鸣那里还看到了相反的促进作用。在文学百科奇书《旁观者》中，钟鸣提到苏联诗人吉洪诺夫“密集性华丽”对他的影响，[1]吉洪诺夫的诗集1952 年被译介到中国，大概由此成为少年钟鸣的诗歌启蒙读物之一，令他受益匪浅，于是他在一部渗透自传因素的作���中向这位风格的启蒙老师致敬——虽然钟鸣早已青出于蓝了，尤其当他1987 年写下《鹿，雪》《中国杂技：硬椅子》之后。张枣曾指出钟鸣诗歌“不必要的复杂”之弊，[2]这显然与其“密集性华丽”的风格偏好有关。钟鸣有些短诗会因此略显黏滞，缺少那么一点扣人心弦的锋芒，然而这种风格的魅力却被他的长诗《树巢》发挥得****。 《树巢》是一部以植物、森林为题材的作品，该诗的语言风格也是森林般的：繁复密集、广阔幽深、枝杈纵横、盘根错节、老树新枝、纤毫毕现、柔韧多汁、千姿百态、亦动亦静、变幻无常、自由浪漫……密切应和着它的内容，对这首森林之诗，就连“不必要的复杂”都显得那么必要。 《树巢》是一部未竟之作，在钟鸣的构想中它包括“四个独立的篇章”：“**卷《裸国》（诗体），语义类型为〔逆施〕，追述汉族的自我攻讦性……从而涉及人类从植物崇拜到毁灭自然生态这一*为广义的屠戮主题；第二卷《狐媚的形而上疏证》（阐释体），语义类型为〔歧义〕，它将描绘狐媚的神话隐喻，涉及‘文字狐媚’在本体意义上的四种形态；第三卷《梓木王》（小说体），语义类型为〔情境〕，主要描写人类对待植物的三种态度；第四卷《走向树》（随笔体），语义类型为〔还魂〕，它关联到世俗生活中的‘物相’和‘木’的**观念。”[3]但*终钟鸣只完成了**卷。好在每一卷都是“独立的篇章”，因此一千五百多行的《裸国》本身即是一首完整的长诗。这无疑是钟鸣*重要的诗歌作品，不过他对它却有种卡夫卡式的自我否定，他曾说：“文字要不要简化世界呢？——为此，我否定了自己的《树巢》。”[4]如此说来，《尤利西斯》《追忆逝水年华》也应一并否定。

**辑 行者瑰步 003 旁观者：钟鸣 011 我的朋友钟鸣 017 关于钟鸣以及那个年代 021 “我为什么如此**！” 029 钟鸣随笔小引 033 狂喜与悲哀 第二辑 桐椅绮离 039 记忆诗学 —钟鸣的《中国杂技：硬椅子》 063 文本的森林 083 恍惚与界限之间的身体 —钟鸣论 101 身体与声音 —钟鸣诗歌中的繁复与变形 第三辑 探幽唯灵 123 钟鸣的大部头随笔 129 唯灵的泉水·致幻的魔汤 —读钟鸣的《畜界，人界》 133 “旁观者”清 137 对一个文本主义者的文本分析 —钟鸣作品的知识考察 147 钟鸣和他的蜗牛式随笔 151 当狮子奔向螃蟹，蝎子蜇向天秤 155 徒步者钟鸣的一幅小画像 161 知识：钟鸣与“强人时代”的写作 169 椅子和树 197 诗歌写作在20 世纪90 年代的伦理任务 211 我与我们的变奏：诗人钟鸣论 附录 231 “东荡子”诗歌评论奖授奖词及答谢词