《调香师日记》书摘 当气味与回忆不再有连结,再也唤不出花香果味,无感绝情,于是成为香水的材料。 当我不再描绘气味,而它也有了稠度、深度、宽度、厚度,变得可触,当我拥有的关于它的表征是有形的,我便赋予它生命并且创造。 我将气味化约为符号。有一些气味,例如琥珀、樱桃、茉莉花等等,就是如此创造出来的,即用少的原料并���而成。这些原料一旦分开来,气味和标题之间便立即失去了关联。 这份摘要主要是个游戏。在这场游戏中,我们将至少两支迅速蘸过芳香原料的闻香条像微微打开的扇子那样,举至鼻下扇动。有的时候如果气味太强,那就把闻香条摆得稍微远一点。我们的目的不是要找到比例,而是要建立联系,形成一种张力。 我建议在把闻香条放在一起之前,先分开闻,千万不要一次闻超过七种气味,以保持鼻子警觉。你可能会觉得一组闻香条不甚合适,那么你需要重新尝试配置,靠近或拉远闻香条。 我在调制香水时追寻自由,我是气味的奴隶。我无法停止嗅闻,我挂念着气味,生怕失去调香的能力。一如所有艺术工作,我需要亲身去接触、理解原料。这是我成为调香师必须付出的代价,有时也让我忧虑。 我的工具就是闻香条、铅笔、纸,这些年来还多了笔记本。我是年届不惑才开始为谐调、香水的点子做笔记,写下想法,抄写引文。早是写在零散的纸张上,之后再以字母顺序整理,收进大小不等的档案夹中。直到终于有了Moleskine 笔记本。我喜爱它的开本大小,像皮夹那样方便塞进口袋。我也喜欢上面的橡皮筋,可让笔记本维持合拢,这样就能收好那些速记在松散纸页上的笔记了。