本书是有关书法的原创随笔集。作者将为几十位友人创作的书画作品集结成集，通过讲述创作背后的有趣故事以及创作思路，传播并弘扬书法艺术和中国语言文字文化的精妙。通过有趣的故事、生动的典故展现了汉字造字的智慧，兼具趣味性与文化性；让小读者在了解文化名人轶事的同时既能领略书法与汉字的精妙，又能激发他们学习书法和汉语的热情。

新意点燃 在《有故事的书法》那本书里，我提到过王慧敏。王慧敏从山东来上海，除了带个年幼的女儿，别的什么都没有。可后来她拥有自己的公司，一家成绩斐然的名叫“上海采芹人”的文化公司，我给这家公司写了幅——《海上可采芹》。
王慧敏有**对我说：“你知道朱永新吧？”
每年开全国政协大会时，朱先生的有关教育的提案都会见诸报章，想不知道他都难。
王慧敏转来朱先生写的微博文章，文章里说《有故事的书法》是一本很好玩的书，还举了些例子说明它怎样好玩，《海上可采芹》也是例子之一。在文章的后，朱先生表示希望我也能给他写几个字。
其实我不仅知道朱先生，还见过他。
大概二十年前，苏州书城邀请我，和一个名叫朱墨，刚出了本书的中学生做一场“大作家牵手小作家”的活动。我没读过朱墨的作品，但觉得他的名字挺有意思。“朱”是红色的意思，但“墨”是黑的，怎么会有红色的墨呢？可是鲁迅的《赠画师》里就有这样的句子：“愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。”这两句的意思是：您就不能来点新鲜的创意，弄块红色的墨来画春天的山？
“嗯，”我想，“给朱墨起名字的应该是他父亲吧，还挺有文化的。”
我去苏州做了那场活动，中午在附近的得月楼用餐。一起吃饭的还有朱墨的父亲，就是朱永新。朱墨虽然只是个中学生，可他营养良好，个头高出父亲一截。
吃饭时应该谈了些什么，但我都记不得了。我的选择性记忆往往只记些好玩的东西。比如，前一次来苏州书城时也在得月楼用餐，就有件好玩的事我至今记得。
那次书城派了位熟悉得月楼的老员工事先定餐，此人姓王。大家坐好后，老王拍了两下手。他想表示他在这里很吃得开，一拍手服务员就来了。
可是服务员没有来。
老王又拍手，拍得响一些。
还是没人来。
他的女同事就用当地的吴侬软语调侃他：“哦哟老王，倷（你）倒是忙嘅，还拍手，也唔不（没有）人来睬倷。”
老王无奈地说：“现在都换成新人了。”
没想到过了二十年，才又有一件好玩的事来找到我。什么好玩事？写字呀。朱先生欣赏我的“量身定做”，也就是说必须把他的名字融合到字里。
怎么融合？写“永远创新”行不行？不行，这也太没水平啦。“永”和“新”都是常用字，越是常用字越不好弄，容易显得平庸和俗套。
我先在记者对朱先生的采访录中找到“点燃”二字，因为朱先生喜欢说，教师只有先点燃自己，才能点燃学生。
那么，怎样将“点燃”二字跟朱先生的名字结合起来？
晚饭后我在小区里散步，一边走一边动脑筋。走完了３公里，一无所获。
然后洗澡，一边洗澡一边继续想……
好玩的事往往也是有难度的事，充满挑战的事。
澡洗完了，还是苦苦未得。
只好睡觉了，我希望像《红楼梦》里香菱作诗一样，在梦里想到好句子。
虽然睡梦没给我灵感，可是一觉醒来，忽然就有两个字跳进脑海：新意。
新意点燃！
这太让我兴奋了。
写完画完，先让慧敏过目。
慧敏提意见说，字写得太挤了，特别是落款显得局促。她建议再多写两张，可挑选一下。
关于“挤”的问题，我以前写大字都会专门留出落款的位置。一次去看书画展，见一幅大字不留位置，只是用小笔在空白处落款，觉得也挺自然。心想写字只要自己觉得合适就行了。我以前写大字会折纸分格，现在想到一个不用折纸的办法。我有一对硬木镇纸，每条的长度差不多是三尺宣纸的四分之一，如果要写四个字，字宽就可以掌握在镇纸的长度之内。但字和字之间也不会壁垒分明，比如“燃”字的后一笔就伸到“点”字的地盘里去了。
关于多写两张的问题，我写字倒并非总是一次成形，如果觉得有可能写得更好，我会再写第二次、第三次，甚至更多。但有时一气呵成后就不想再写了。为别人写一幅字，别人是否满意很重要，自己是否满意也很重要。我夫人参观了王慧敏的办公室，看见了挂在墙上的那幅《海上可采芹》。她对我说她挺为我羞惭，因为她觉得那幅字写得不好，应该取下来。可是王慧敏挺喜欢那幅字，认为写得很潇洒。那么你也许会问：“你自己是不是满意呢？”我觉得“海”字的笔画里写出了海浪的波纹，但其他几个字可以写得更好。我之所以没有重写，是因为那海浪的波纹实在是可遇而不可求，无法重复了。
如果朱先生能满意这幅《新意点燃》，那么我会很高兴。
朱先生要求“写画”，也就是说，除了字，还得有画。
冲着“点燃”，我就打算将“意”字的“心中”一点画成一枚火焰状的新叶。
先用草绿给叶面上色，再用深绿勾出叶脉。可是我忽然想：不用绿色，用红色勾画叶脉怎么样？红就是“朱”，红色就是朱墨，用红色画叶脉就是鲁迅所说的“新意匠”啊。

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