本书是周汝昌先生（1918—2012）以问答录的形式撰写的一部书法普及读物。作者结合自己多年的习书经验与研究心得，循序渐进地讲述了中国书法的基础知识、临习技法以及与中国书法史、书法美学有关的一些重要问题，胜义纷呈，值得书法爱好者与研究者细心体会和借鉴。 本书初由香港中华书局于1980年7月出版，后由文化艺术出版社于1982年8月出版修订版。本次新版，增补了多篇文章，并对全书引文进行了校勘，改正了不少旧版失核的地方。此外，我们重新选配了珍贵的书画墨迹、碑帖拓本插图，并尽量注明了年代、藏地等信息，以备参考。

章 特殊的工具 我们说的书法，特定内容是用中国毛笔写汉字的艺术，不指别的。学书法必先讲求笔法，即学用笔——学会运用这个富有弹力的中国特有的毛笔，确是重要。 第二章 一大进化 我国文字由篆变隶，是一大进化，一大解放。从文字本身的发展史来说，是如此；从书法艺术的发展史来说，更是如此。想理解书法，必须理解这个大关键。 第三章 八法——三个方面 这个“八法说”的价值，就在于其中已然包纳了汉隶、八分书和真（楷）书的基本的笔法，而这确实是书法艺术的重要的成分。所以后来“八法”一词也就成了书法的一个代称。 第四章 两种力 一个笔法是包含了好几种力的对立统一的，高明的书家就是善于从这种复杂关系中运笔、行笔，写出很美的线条来。 第五章 横竖劲 汉隶法一变篆法，改用方笔、铺锋，同时也就变成了偏锋：写横时，锋尖实际上是在横画的上边运行，而不是画**；写竖时，锋尖实际上是在竖的左边运行，也不是画**。 第六章 精妙的譬喻 担夫所用的“劲头儿”，一个是担子向下重压他，他得挺起腰板来往上“顶劲儿”，才能起立；一个是他还得挑着这个重量往前走， 而不是立在原地练“站功”。这正有点像“勒”笔，横笔立下，而又要行笔。 第七章 藏锋怎么讲 “乃悟用笔，如锥画沙，使其藏锋，画乃沉著。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。” 第八章 芒角 夸张一点讲，书法史就是一部“芒角得失史”。“芒角”看来像是一个“细节”问题，但它的得失在书法史上却造成了多么严重的后果，影响了千百年来的书坛方向。 第九章 剩语 如果你每天能挤出一刻到二十分钟，不慌不忙，写多少字算多少， 不存任何“急于见功”的念头——这样每日必行，坚持为例，那么你只要隔一个月将积起来的字迹，拿出初**写的和近**写的，并排对看，你自己当会发现其差别之大，很出意料。 备检篇 书画审美与字画造伪 顾随先生的书法 答《中国书法学报》记者问 后 记 再 记 馀 记 补 记