浮世绘是日本的标志性艺术之一，成长、繁荣于江户时代。然而，现今艺术评价颇高的浮世绘当初仅是平民的娱乐，现今备受瞩目的浮世绘画家们当初只是地位低下的“画工”。华丽绚烂的浮世绘背后，是画师们拼命追赶或创造潮流、谋求销路的残酷生存竞争。本书选取菱川师宣、奥村政信、西川祐信、铃木春信、北尾重政、胜川春章、鸟居清长、喜多川歌麿、鸟文斋荣之、东洲斋写乐、歌川丰国、葛饰北斋、溪斋英泉、歌川广重、歌川国芳等15位代表性的江户时代浮世绘画师，生动地讲评了他们波澜万丈的人生经历和创作历程，真实地再现了画师们孜孜以求、争奇斗艳的时代图景，配有67幅浮世绘代表作，从江户时代整体的艺术史中勾勒出浮世绘之前世今生。

当今浮世绘已经成为象征日本的标志之一，堪与富士山、相扑、歌舞伎等比肩。在外国讲述日本故事所使用的图像中，可以说必然会出现喜多川歌麿、东洲斋写乐和葛饰北斋留下的浮世绘作品。 浮世绘是日本锁国时代的产物，它对19 世���中期以降的欧洲世界，不仅在美术方面，在文学甚至音乐等方面也产生过大小不等的各种影响。其结果是，浮世绘成了往昔在整个欧洲掀起Japonisme，即日本主义旋风的“罪魁祸首” 。 不言而喻，对于生活在21 世纪日本的我们来说，浮世绘是先祖留给我们的珍贵遗产，让我们产生某种自豪感。 那么，浮世绘到底有怎样的前世今生呢？ 浮世绘诞生于江户时代前期。在平民百姓的娱乐中，浮世绘是新时代的产物，它以“版画”为基础，以“刻本”（用雕版印刷的书）和“手绘”（用画笔描绘的画）等各种形式制作、描绘。 浮世绘画师热情地描绘着游女和若众（美少年），即“美人”形象；或当时的明星，如歌舞伎的演员们（歌舞伎原先也起源于游女，后来演变成只有男性出演的演剧或舞蹈剧）。 浮世绘中的热门商品“版画” ，当时还是朴实无华的黑白作品，后来色彩逐渐鲜艳起来（需要提醒的是，有不少人把“浮世绘” 等同于彩色的版画，而实际上浮世绘不全是彩色的，而且浮世绘本来就不只是“版画” ）。18世纪中期以降，浮世绘版画才发展到原色，即进化到彩色印刷。因此，现在说起浮世绘，人们一般的印象就是彩印的“锦绘版画” 。 到了19 世纪幕府末期，浮世绘中新的类型冉冉升起，即“武者绘”和“名所绘”（名胜风景版画），像是上演“**大结局”，浮世绘的时代以此华丽谢幕。 不少当今被捧作珍贵艺术品的浮世绘，当初的处境与现在大相径庭。 日本人原本就是个喜欢欣赏绘画的民族。江户时代的男女老少们也是如此，他们生活在纷繁的尘世中，在自己日常生活的各种场景中都能看到当时流行的浮世绘，它们在那时十分平常。可以说在江户时代的人们看来，浮世绘的每幅画几乎都不陌生。浮世绘在当时的社会，是拥有很高普及率、深入百姓家的寻常事物。 绘制浮世绘的“画工”（绘画师傅），即“浮世绘画师”，他们的作品把江户时代点缀得繁花似锦。本书尝试着遴选其中重要的15位作为代表，从生平传记加作品的角度汇集成一个短篇集锦。 如何挑选浮世绘画师至关重要，当然不同的选择者可能会因各自的考量而产生差异，但本书所重视的，首先是制作浮世绘的江户时代“对浮世画师的评价”。 这主要依据江户时代后期的两种史料。 一种史料是享和二年（1802）刊行的剧作家式亭三马的“黄表纸”（江户时代大众小说之一种）《稗史亿说年代记》。其中收录了名为《倭绘巧名尽》的浮世绘画师势力分布图。 另一种史料是嘉永六年（1853）刊行的评论集《江户寿那古细撰记》，里面如实地记载了活跃于幕府末期浮世绘画师的人气排行。 基于上述江户时代的史料，加上画师个人传世事迹的多寡、存世作品的质量，还有现代人的评价，本人斗胆做了取舍和选择。 野口勇的亲生父亲诗人野口米次郎赞扬铃木春信、鸟居清长、喜多川歌麿、东洲斋写乐、葛饰北斋、歌川广重，称之为江户时代六大浮世绘画师，即“六大师”。但这是很久以前大正时期的评价，其后时代已发生了巨大变化。而且近年人们对明治时期以降的浮世绘画师月冈芳年、河锅晓斋、小林清亲等人的兴趣与日俱增，这些都不可忽视。 江户时代的浮世绘始终是前卫且充满活力的传播媒体，而并非追忆或怀古的对象，本书将以浮世绘画师的名字为单元，侧重介绍他们各自的生平、话题。当然，在此过程中，也考虑到每个画师所生活时代的浮世绘潮流和动向，并期望不要与浮世绘本身的历史变迁游离得太远。 在读过本书中浮世绘画师的传记后，您会明白，浮世绘画师们绝不是随心所欲地绘制自己想画的内容。在重视与顾客、浮世绘爱好者以及代理人——出版商的关系的同时，那些飙升为人气画师的大佬们究竟在想着什么，或者说他们是怎样从事创作的？或许每个画师都在激烈的生存博弈中反复琢磨着自己作画的战略——在某种意义上说，这种看法更接近真实。 衷心希望读者诸君能够在通读本书后，再回顾敝人有关浮世绘画师的观点和想法，我将不胜感谢。

代译序：理解和欣赏江户浮世绘及浮世绘画家的一把钥匙——周保雄 序言 章 菱川师宣——有落款的**浮世绘画师 第二章 奥村政信——兼做出版商的智谋家 第三章 西川祐信——京都淑女丽人冲击江户 承上启下 锦绘时代之前的重要画师们——怀月堂安度、鸟居清信、宫川长春 第四章 铃木春信——彩色版画的革命家 第五章 北尾重政——喜欢插画的异端儿 第六章 胜川春章——大名保驾护航的红人 第七章 鸟居清长——来自歌舞伎演员画界的逆袭 第八章 喜多川歌麿——浮世绘美人画的代名词 第九章 鸟文斋荣之——旗本画师的奇想，使他成为歌麿美人画的劲敌 第十章 东洲斋写乐——转瞬即逝，浮世绘界的谜团 第十一章 歌川丰国——歌舞伎演员画、美人画，无死角的稳健派 第十二章 葛饰北斋——画尽人间万物的绘画狂人 第十三章 溪斋英泉——幕末颓废美之** 第十四章 歌川广重——风景版画的开拓与确立 第十五章 歌川国芳——趣味浮世绘，应有尽有 后记