至书体之源流,则以殷墟文为*朔。殷墟文,即甲骨文也。
——李健《书通》
篆书有三要:一曰圆,二曰瘦,三曰参差。
——王澍《竹云题跋》
秦既用篆,奏事繁多,篆字难成,即令隶人佐书,曰隶字……隶书者,篆之捷也。
——卫恒《四体书势》
世间无物非草书。
——翁方纲《题徐天池水墨写生卷》
所谓行(书)者,即真书之少纵略。后简易相间而行,如云行水流,秾纤间出,非真非草,离方遁圆,乃楷隶之捷也。
——宋曹《书法约言》
一血、二骨、三肉、四筋、五圆、六直、七平、八方、九结构、十变化。十者备,谓之楷书。
——祝允明(见《珊瑚纲》) 始书之时,不可尽其形势,一遍正手脚,二遍少得形势���三遍微微似本,四遍加其遒润,五遍兼加抽拔。如其生涩,不可便休,两行三行,创临惟须滑健,不得计其遍数也。
——王羲之《笔势论》 每秉笔必在圆正,气力纵横重轻,凝神静虑。当审字势,四面停均,八边具备。……*不可忙,忙则失势;决不可缓,缓则骨痴;又不可瘦,瘦当形枯;复不可肥,肥即质浊。
——欧阳询《传授诀》 真生行、行生草,真如立、行如行、草如走,未有未能行立而能走者也。
——苏轼《东坡集》 人称吾书为集古字,盖取诸长处总而成之。至老,始自成家,人见之不知以何为祖也。
——米芾《海岳名言》 余学草书三十余年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁子美书观之,乃得古人笔意。其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙。
——黄庭坚《山谷题跋》 学书有二:一曰笔法,二曰字形。笔法弗精,虽善犹恶;字形弗妙,虽熟犹生。学书能解此,始可以语书也已。
——赵孟頫《昆山志》 用笔在心,心正则笔正,乃可为法。
——柳公权《书小史》