本书以汉口为主体，就中国娱乐业近代化发展道路进行了详细考察和研究，尤其就1861年汉口开埠以来，至1949年新中国成立之期，汉口在戏曲、电影业、茶馆、民众乐园等方面的发展为主线，并以此为契机，探讨清末民初的中国社会从传统到近代化转型的原因。

导论：汉口文化娱乐业的研究对象及其构架 一、文化娱乐业的研究对象 / 003 二、汉口文化娱乐业发展的历史分期问题 / 013 三、近代汉口文化娱乐业的研究现状述评 / 019 四、汉口文化娱乐业研究的理论构架 / 050 **章 汉口的兴起与江汉平原文化艺术发展格局的裂变 **节 汉口开埠与经济文化**的形成 / 065 一、两江三镇的地理空间建构了汉口城市文化形态 / 065 二、商业功能城市特征孕育汉口独特文化性格 / 069 第二节 江汉文化艺术格局的裂变：从平行并进到归拢集中 / 080 一、汉剧四大流派向“汉河派”聚集 / 080 二、楚剧从乡间向汉口城市转移 / 086 第三节 汉口社会对大众文化娱乐业的催生与孕育 / 089 一、汉口市民社会的形成 / 089 二、市民结构对大众娱乐形式的内在约束 / 102 三、文化娱乐业塑造市民**的文化认同 / 109 四、开埠城市娱乐业仍脱不开农耕文化的烙印 / 113 第四节 新式剧场重构近代城市文化空间 / 116 一、从茶园到剧场：汉口新式剧场的兴起 / 117 二、新式剧场对优化城市文化空间的作用 / 122 第五节 近代大众传媒拓展娱乐市场的影响力 / 143 一、报刊市场的繁荣助推娱乐市场 / 143 二、汉口娱乐市场进入唱片时代 / 150 三、汉口娱乐市场进入广播时代 / 153 第二章 步入大众文化娱乐多元化时代 **节 近代文化娱乐主流形式的变迁：以汉口为例 / 159 一、中国大众主流娱乐形式流变概略 / 159 二、近代汉口文化娱乐业的发展轨迹 / 160 三、娱乐市场变迁遵循“四技术阶梯”逻辑 / 173 第二节 汉剧在汉口舞台的成熟与式微 / 175 一、皮黄合奏与汉剧的形成 / 175 二、汉剧在汉口娱乐市场上走向高峰 / 179 三、汉剧的式微与改革探索 / 192 第三节 汉口市场对楚剧的培育 / 205 一、乡土小戏挺进都市的艰难历程 / 205 二、都市娱乐市场对楚剧的改造与提升 / 214 第四节 “新剧”登上汉口舞台 / 229 一、近代汉口话剧发展的两个高潮 / 229 二、新剧淡出汉口舞台 / 240 三、新剧对汉口和全国文化界的影响 / 250 四、民族主义潮流中行业**对于戏剧的改造 / 254 第五节 近代电影业在汉口的兴起与发展 / 261 一、“西洋影戏”进入汉口娱乐市场 / 261 二、民国电影业的缩影：陈松林及其上海大戏院 / 281 第六节 茶馆与曲艺：城市的底层文化空间结构 / 286 一、茶馆：市民社会的剪影 / 287 二、曲艺：与茶馆相表里的市民文化结构 / 300 第三章 民众乐园与近代娱乐业的曲折发展 **节 “汉口新市场”：草创和发展 / 311 （1919.5—1926.12） 第二节 “血花世界”：革命的政治文化** / 319 （1926.12—1928.5） 第三节 汉口民乐园：公共娱乐业管理方式的探索与定型 / 324 （1928.5—1930.12） 第四节 兴记“新市场”：民办体制的重建与复兴 / 328 （1931.1—1938.10） 第五节 明记“新市场”：沦陷时期的经营 / 330 （1938.10—1945.11） 第六节 和记“民众乐园”：战后接收和维持 / 332 （1945.11—1949.6） 第七节 民众乐园：近代都市公共文化空间的结构与表征 / 335 一、外部环境内化为空间生产要素，形成空间历史记忆 / 335 二、塑造精神空间和社会空间，形成现代观念的载体 / 336 三、建构符号象征系统，参与社会关系尤其是政治关系的“再生产” / 337 第四章 现代规训技术在文化娱乐市场的运用与成效 **节 宗法专制下政府对文化娱乐业的管理 / 341 一、明清官府对民间戏曲的** / 341 二、借助于地方乡绅和乡规，进行文化和道德钳制 / 346 第二节 民国政府探索文化娱乐业管理方式的尝试 / 348 一、民初政府寓“管”于“禁”，以“禁”为主 / 348 二、戏剧审查委员会的设立 / 357 三、内容审查制度的延伸：从戏剧业到唱片业、电影业 / 368 四、规训和惩罚技术体系中对话机制的初试 / 373 第三节 民众教育馆的设立与曲艺改良 / 376 第四节 汉口市政府对从事娱乐行业外侨的管理 / 379 第五节 民国政府关于文化管理体制探索和试验的价值评估 / 383 一、设置娱乐业的大众教育功能，探索将传统伦理管理原则与现代民族**建设目 标相统一 / 383 二、基于近代都市**出来的公共事务，落实政府公共事务管理之责 / 385 三、推动文化管理职能专门化，探索建立以科层制为基础的专业管理体系 / 386 四、以法治代替人治，推进政府管制与行业自我管理相协同 / 388 五、对文化经营机构的所有制试验，蕴含着穿越时代的历史经验 / 391 第五章 汉口文化娱乐业的近代转型 **节 汉口文化娱乐业的市场运作方式 / 395 一、商业效益目标指向 / 395 二、演员职业化 / 407 三、形成大众娱乐与大众传媒相融合的文化空间 / 413 第二节 文化娱乐业组织形式的变迁 / 428 一、行业性组织形态：从老郎庙到戏剧同业公会 / 428 二、经营体制的变迁：从班主制、脚色制到明角制 / 447 第六章 近代都市公共文化领域的成长与社会转型 **节 文化娱乐业与都市公共领域的生长 / 461 一、文化娱乐业的发展与近代私人领域的成长 / 461 二、文化娱乐市场的崛起与都市公共空间的成长 / 466 第二节 文化娱乐业与近代社会动员 / 479 一、1927 年大革命时期的文化动员 / 481 二、1937—1938 年的抗战文化动员 / 484 第三节 近代中国公共文化领域的内涵与表征 / 496 一、“高台教化”传统与近代民族**观念对接与内涵转换 / 496 二、建构娱乐市场的消费场景，形成个人身份建构的路径 / 503 第四节 “拟镜”：一种关于文化启蒙理论的解释框架 / 509 一、确立“他者”：以西方文化为“镜像”反观中华文化特征 / 510 二、实现“价值判断翻转”：以中华文化为本位吸收融汇西方文化 / 515 余论：近代汉口文化娱乐业转型的案例价值 一、文化娱乐业能否统一近代转型中的空间观与时间观？ / 521 二、突破近代社会“观念困局”，开辟“道随器变”的现代化新路 / 525 从桂子山到珞珈山，二十年求学之路 / 538 从幕阜山到桂子山，二十年探路之作 / 541 附 录 / 544