*糟糕的电影虽有十到十五分钟的绝妙段落,却冗长得令人昏睡。而*好的电影则只有这珍贵的十到十五分钟。 无法估计,有多少意识到想象力的纯粹价值的“先锋”电影才华,已经迷失在商机中,让它们的原���性遭到浪费。确实,有些才能已经迷失了,而对于拥有这些才能的人来说,实验电影中那些*初的努力,现在看来,一定是足以进入梦想世界的真正旅行。 “如果人的灵魂都腐化了,那电影还有什么用?”梅卡斯说道,“这不是关于电影在艺术上好或坏的问题。这是一个……关于理解生命的问题。” 没有人声称对“先锋电影”这个词感到满意,尤其是所有的先锋电影人。如果问一个先锋电影人,这是不是他或她拍的那种电影,其结果就是只能看着谈话趋于终结。尽管如此,它还是比“实验(的)”(听起来太试探性了:“我不看,我发现。”——毕加索)好,与“非叙述性的”或“非商业性的”比起来不那么消极,也不像“独立的”(独立于什么?)那么模糊。当我们说先锋时,我们似乎在谈论的是那些忽视、扰乱或重塑传统电影语言的电影。先锋有超前于时代的意味——我不确定是这样,但确实有相当数量的先锋性的技术创新及其电影人已经进入主流电影领域——先锋同样具有作为贫民区的内涵。有一种神话与后者相吻合,它早该被揭穿了。