绘画与音乐虽同属艺术范畴，在表现形式上却有着根本的不同。绘画，是以静止的画面，呈现具象的图画；而音乐，则是以流动的乐响，表现抽象的声音。然而，绘画与音乐这两种看似性质不同的艺术，却又有着千丝万缕的联系。 本书源自**古典音乐评论家陈立先生在**大剧院所作的“走进唱片里的世界”系列讲座。书中以诗意的语言娓娓道来，为读者讲述了画布上的“声音”——世界名画与名曲的故事。每讲从一幅或一组世界名画入手，深入解读画作产生的时代背景、背后的动人故事及艺术品赏细节，然后引出与画作相关的**音乐家和音乐作品，带领读者走进音乐与绘画奇妙的对话和探索之域。 书中配有数百幅精心搜集的传世画作，并以二维码附上经典音乐片段。图文并茂，音画交融，邀你共赴一场穿越时空的艺术盛宴。

第24讲 钢琴诗人与传奇作家的深爱之痛
——德拉克洛瓦《钢琴家肖邦与作家乔治·桑》与肖邦钢琴曲 忧郁的“钢琴诗人”肖邦
19 世纪法国浪漫主义画家德拉克洛瓦为波兰浪漫主义钢琴家肖邦绘制了一幅肖像。这幅画像非常**，因为在这幅画中，画家将肖邦内敛忧郁的性格以独到的笔触表现得****。
肖邦是钢琴史中杰出的代表人物，他的音乐具有鲜明的个性和独树一帜的浪漫风格。其宽广如歌、感人至深的旋律，色彩丰富的和声与生动的节奏，具有极高的创造性。音乐史中，还没有一位作曲家能像肖邦那样使钢琴发出如此优美的音响。肖邦被誉为“钢琴诗人”。
肖邦出生于1810 年，6 岁开始学习钢琴，8 岁登台演出，不满20 岁便已成为华沙公认的**钢琴家和作曲家。20 岁时，肖邦因积极参加反对沙皇俄国入侵祖国波兰的民族解放运动而被通缉，于是他被迫离开波兰前往法国巴黎避难。临行前，他用一只银杯盛满了祖国的泥土，将其带在身上，希望祖国永远陪伴在自己的身边。不无遗憾的是，至1849 年肖邦去世，他都没能重返祖国。
离开波兰的肖邦虽客居巴黎，但是他的心却一刻也没有离开过祖国。他创作了大量具有浓郁波兰民族风格的作品，此外，还经常举办音乐会，为波兰民族解放组织募捐，用音乐鼓舞波兰人民。
虽然肖邦才华横溢，但他的身体状况一直欠佳。肖邦患有肺结核病，他母亲便因肺结核在肖邦很小的时候就去世了。肺结核在当时还是一种无法治愈的疾病，母亲的死给肖邦年幼的心灵带来极大的阴影，以至于影响他一生，使他形成忧郁与多愁善感的性格。
客居巴黎期间，肖邦结识了当时许多杰出的艺术家，有法国作曲家柏辽兹，匈牙利钢琴家李斯特，法国作家巴尔扎克、雨果、乔治·桑，画家德拉克洛瓦，以及德国诗人海涅等。与这些艺术家的交往，使肖邦打开了眼界，从而也影响了他后来的音乐创作。其中，尤其是与女作家乔治·桑的十年恋情，可以说对肖邦的思想、音乐创作与生活都产生了深刻的影响。 叛逆的传奇女作家乔治·桑
乔治·桑是19 世纪法国**小说家，也是一位多产的作家。19 世纪是西方浪漫主义文学大放光彩的时代，作为法国浪漫派里以小说见长的女作家，乔治·桑的作品以浓郁的乡村风情、别具一格的女性视角，确立了其在文学史上不可动摇的地位。乔治·桑一生写有244 部作品，包括100 卷以上的文艺作品、20 卷的回忆录《我的一生》以及大量书简和政论文章。雨果曾如此称颂她：“乔治·桑在我们这个时代具有****的地位。其他伟人都是男子，唯独她是女性。”
与乔治·桑同时代的法国文学家福楼拜曾不无尊崇地将乔治·桑称为“桑妈妈”，将雨果称为“雨果爸爸”，奉二人为自己及19 世纪后半期所有文学创作者的象征性父母。
作为一位杰出的女性作家，围绕在乔治·桑身边的朋友自然都是19 世纪欧洲文化界的名流，如诗人缪塞，钢琴家李斯特，文学家福楼拜、雨果、梅里美、屠格涅夫、小仲马、巴尔扎克，画家德拉克洛瓦、柯罗；甚至拿破仑的小弟弟热罗姆·波拿巴亲王都是乔治·桑的“铁粉”。
这是奥地利画家约瑟夫·丹豪瑟绘制的一幅画作，画中描绘的是乔治·桑与一群文艺名流在艺术沙龙中的情景。画面上，李斯特正面对贝多芬的胸像演奏着钢琴。李斯特的情人玛丽·达古尔则背对着观众，坐在地上的垫子上投入地欣赏着李斯特的演奏。画面中的焦点人物是乔治·桑，她的红色披风散落在座椅上，一身男士礼服装扮，半卧在扶手椅上，满脸陶醉的表情。她左手拿着香烟，右手则搭在坐在她身旁的大仲马身上。站在乔治·桑身后的是维克多·雨果，雨果手里拿着书，似乎陷入了沉思。雨果的身边是两位音乐家，靠左的是有着“魔鬼小提琴家”称号的帕格尼尼，而靠右、伸手搂着帕格尼尼的则是歌剧作曲家罗西尼。由此可见，当时乔治·桑的“朋友圈”是“谈笑有鸿儒，往来无白丁”。
乔治·桑是一位具有叛逆精神的女作家，她常常以男性装扮出现，喜欢吸烟，这与纤弱、儒雅的肖邦形成了鲜明的对比。 互相成就的绝美爱恋
乔治·桑比肖邦大六岁，他们是在巴黎的艺术沙龙中由钢琴家李斯特介绍相识的。从1837 年至1846 年，他们交往了近十年，在相依相伴的十年中，既有过美好的爱情，也有过猛烈的争吵。但两人为相同的理想而努力，没有比这种爱更能把人与人紧密联系在一起的了，他们达到了为了对方的生存而生存的境界。
由于肺结核病，加上肖邦时刻将祖国的命运挂在心头，经常不顾虚弱的身体参加音乐会，为祖国解放运动募捐，肖邦的身体非常差。为了保护肖邦，乔治·桑不得不把肖邦给“管控”起来，甚至将他带离巴黎，让他远离公众视野。由此，乔治·桑也招致了许多非议，很多人指责乔治·桑为了自己的私欲，将肖邦占为己有。但事实上，这种说法有失公允。乔治·桑看到肖邦经常因演出过度劳累而引发高烧咳血，肖邦虚弱的身体状况令她非常焦虑，她不得已才将肖邦“监护”了起来。乔治·桑认为西班牙的马略卡岛气候较温暖，便将肖邦带往马略卡岛疗养。
坐落于马略卡岛镇郊园林中的卡尔特会修道院，是肖邦和乔治·桑曾经住过的地方。1838 年，两人曾在此修道院内租住房间，度过了一个美好的“马略卡的冬天”，并开启了新的创作旅程。肖邦**的《“雨滴”前奏曲》便是在修道院的雨夜中创作出来的。此间，乔治·桑也受岛上的自然风光和风土民情感染创作了《马略卡之冬》。通过乔治·桑的这部《马略卡之冬》，人们可以感受到两人曾经的生活印记。
在乔治·桑的传记中，有这样一段描述：“此时的肖邦，身体非常不好，经常长时间地咳嗽，当地的医生诊断肖邦是肺结核，建议为他放血。但我感到肖邦本就已经虚弱不堪，放血会要了他的命，于是我凭借着自己曾经学过的一些医护常识，精心地照顾他，就如同母亲看护婴孩一般。不仅如此，为增强肖邦的体质，我还像一位大厨一样，每天不辞劳苦地为肖邦烹制各种菜肴。肖邦平时显得温柔和顺，但感情冲动时也极其暴躁，所以我尽量克制自己去体谅理解肖邦。”正是在乔治·桑无微不至的精心照料与细心呵护下，肖邦的身体逐渐好转起来。
肖邦本就多愁善感，而在阴雨时节，肖邦的心情则会变得更糟。一个下雨天，乔治·桑外出回来，发现肖邦正茫然孤寂地坐在窗前，一个人心情阴郁地看着屋檐下滴落的雨点发呆。看到肖邦心情抑郁，乔治·桑便上前去安慰肖邦，对肖邦说：你可否换一种心情，改变一个角度来倾听这雨声呢？听乔治·桑这么一说，肖邦听到的仿佛不再是雨滴掉落在屋檐下窗台上发出的单调声响，反而感觉这雨滴恍如从天而降的泪水在敲击着他的心房。于是肖邦便以这雨滴滴落的声响节奏创作了一首钢琴曲，这便是**的《“雨滴”前奏曲》（作品28 第15 首）。在这首钢琴曲中，肖邦以左手持续弹奏的一个A 音，来表现雨滴从房檐掉落到窗台上发出的有节奏的声音，这个A 音从头至尾有规律地持续了全曲。《“雨滴”前奏曲》的音乐形象虽比较单一，但仍有许多细腻的变化，乐曲十分抒情，却很忧郁，歌唱般的旋律伴随着清脆的雨滴声，仿佛是雨夜里飘荡的无言歌，充满浪漫的气息。
乔治·桑曾这样写道：“这是人的灵魂在思考，这是人的声音在表达。肖邦表现了他所体会到的各种激情，他在用自己的感悟将它们表达出来……”
自1839 年起，每当夏季到来，他们便会前往距巴黎不远的诺昂小镇，住进乔治·桑的庄园，一住便是六个月。1839—1846年，他们在法国诺昂的庄园，度过了一生中*幸福安宁的时光。
在诺昂，乔治·桑怕家人的走动会影响肖邦创作与休息，于是特别将肖邦房间的门装上双层软包。乔治·桑给予肖邦的爱以及对肖邦的细心照料，使肖邦的作曲生涯达到了他个人生命的*高点，在诺昂的庄园里，诞生了肖邦绝大部分创作成熟的作品。
人们熟悉的《降D 大调圆舞曲》（作品64 第1 首），也即被俗称为“小狗圆舞曲”的作品，便是这期间创作的。**，肖邦在客厅里看到乔治·桑的那只名叫玛吉斯的小狗在地上玩耍，小狗不时回过头去想咬自己的尾巴，但越想咬越咬不着，于是小狗便着急地追逐着自己的尾巴团团转，且越转越快。这有趣的一景，顿时激发了肖邦的音乐灵感，于是他很快便创作出了这首圆舞曲。这首乐曲虽然非常短小，演奏时间不过一分多钟，但音乐充满了欢快的情绪，从中可以感觉到肖邦在乔治·桑的呵护下，不仅身体向好，而且心情也快乐许多。
“夜曲”顾名思义是一种夜晚的音乐，夜曲的曲意安详宁静，主要表现的是夜的沉静。夜曲是由爱尔兰作曲家费尔德首创的一种钢琴曲体裁，一般都旋律优美，富于歌唱性。但
仅仅是为了表现一种宁静的氛围，在肖邦看来未免过于单调。于是，肖邦便在继承费尔德夜曲唯美意境营造的基础上，创造性地加入了对人的内心情感的抒发，因此，肖邦的夜曲远比费尔德的夜曲更具思想性。
肖邦于1842 年到1844 年间创作的《f小调夜曲》（作品55第1 首），音乐以沉重忧郁的旋律开始，充满了失望伤感。随后，悲伤情绪逐渐堆积，渐进高潮，如同呼喊。但不久，似乎是希望给他带来精神的抚慰，音乐转而变得温暖安详。
正如肖邦在《f 小调夜曲》中所表达的那样，乔治·桑的悉心照料保护着敏感孱弱的肖邦，让他全身心地投入音乐创作中。也正是在这个时期，肖邦创作出了他*成熟与*辉煌的作品，如《玛祖卡舞曲三首》《G 大调夜曲》《降b 小调**号奏鸣曲》和《英雄波兰舞曲》等。
乔治·桑在回忆录中曾这样记述：“他的琴声每天都在向我诉说着他的音乐灵感和深邃的思考，向我袒露着他思想中所蕴含的激情、困惑、荣耀和痛苦。”
毫无疑问，如果没有乔治·桑，也就没有肖邦为后世留下的众多经典之作。肖邦一生不乏女人缘， 但只有乔治· 桑给了他现世安稳和岁月静好。如果没有乔治·桑，肖邦在他短促的一生中， 是否还能写出那么多的杰作？ 也许他早已不在人世了。而乔治· 桑， 也在与肖邦相爱的过程中才思泉涌， 写出了她众多代表作：《木工小史》（1840）、《康素爱萝》（1843）、《安吉堡的磨工》（1845）、《魔沼》（1846）与《柳克丽霞·弗洛里安妮》（1846）等。
两位艺术家性格迥异：乔治·桑热情、独立、情感丰富，在艺术、哲理和爱情的理想中生活；肖邦则性格内向、传统，不太关心他人的生活方式。然而，他们远大的艺术追求是相同的，他们的才华使两人相互理解、相互欣赏、相互爱慕，相互为对方增添光彩。 经典名画背后：德拉克洛瓦《钢琴家肖邦与作家乔治·桑》
人们今天所熟悉的肖邦形象，多来源于法国画家德拉克洛瓦为肖邦所作的**画像。德拉克洛瓦是通过好友乔治·桑认识的肖邦。德拉克洛瓦不仅是19 世纪法国浪漫主义画派的杰出代表，也非常喜爱文学，并对音乐充满了热爱。在当时的巴黎艺术沙龙中，德拉克洛瓦被肖邦那种充满忧郁情感的音乐演奏所吸引，他经常在日记中记录下听肖邦音乐时的内心感受，并对肖邦大加赞扬。同为艺术家，也生在同一个时代，相互的欣赏，使他们成了好朋友。德拉克洛瓦说：“没有任何事物可以与音乐引起的情感相比，音乐表达了****的感情色彩。”
在德拉克洛瓦的画作中，肖邦是有灵魂的，他的眼神中流露出悲伤与对浪漫的渴望，激情与反叛，以及不甘平庸。从德拉克洛瓦对肖邦头发颜色的描绘上，观者可以看到黄色和橙色的笔触，这无疑大大增加了整幅画像的深度，而模糊与不清晰的线条则突出了浪漫主义的特征。而另一幅乔治·桑的肖像，画中的乔治·桑却显得高度活跃和精力充沛，充满感性和优雅。无论是《钢琴家肖邦》还是《作家乔治·桑》，德拉克洛瓦都极为生动而准确地抓住了所画人物的性格与精神面貌。
在19 世纪，肖像画大多是静态的，但这两幅画却看上去有些反常。画中的肖邦是以四分之三的侧脸出现，其表情仿若欲言又止；而另一幅《作家乔治·桑》，画中的乔治·桑手拿香烟，其优雅的身姿，仿佛是正对她身旁的某种东西产生了心理反应。
德拉克洛瓦的这幅《钢琴家肖邦》非常**，但以如此构图方式绘制肖像，人们都觉得似乎有悖于常理。在经过仔细研究后，人们还是感到这幅画的背后一定有些故事。果不其然，德拉克洛瓦去世后，当人们整理他遗存的画稿时，竟发现了这“两幅”画像的*初草稿。
原来，现在见到的肖邦与乔治·桑肖像，从草稿上看并非两幅独立的画作，而应是一幅——《钢琴家肖邦与作家乔治·桑》。于是有人便将两幅画以画家草稿上的样式模拟拼接、合成了一幅油画，还原了此画的大致面貌。在根据草图合成的这幅油画中，可以看到肖邦坐在钢琴前弹奏，他的目光斜视右前方，表情若有所思；而依他身旁而坐的乔治·桑，仿佛正沉浸在肖邦迷人的音乐中。原来前面所看到的那两幅画像，*初竟是这个样子。

目录 第 1 讲 艺术的美化与音乐的预言 ——大卫《拿破仑跨越阿尔卑斯山》与贝多芬《“英雄”交响曲》 第2 讲 一部交响曲成就一幅名画 ——列宾《伊凡雷帝杀子》与里姆斯基-科萨科夫《“安塔尔”交响曲》 第3 讲 从浮世绘到印象主义音乐 ——葛饰北斋《神奈川冲浪里》与德彪西交响音画《大海》 第4 讲 用音乐来绘画 ——哈特曼《基辅大门》与穆索尔斯基《图画展览会》 第5 讲 热烈奔放的“康康舞” ——图卢兹-劳特累克“红磨坊”系列画作与奥芬巴赫轻歌剧《地狱中的奥菲欧》 第6 讲 开创欧洲现代绘画的新纪元 ——浪漫主义绘画大师戈雅与格拉纳多斯钢琴组曲《戈雅之画》 第7 讲 艺术的“连带反应” ——莫罗《在希律王前跳舞的莎乐美》与理查·施特劳斯歌剧《莎乐美》 第8 讲 帝王“音乐家” ——门采尔《腓特烈大帝在无忧宫演奏长笛》 第9 讲 波谲云诡的宫廷往事 ——小荷尔拜因《亨利八世》与沃恩·威廉斯《绿袖子幻想曲》 第10 讲 英国“黄金时代”的*** ——高尔《**舰队肖像》与罗西尼歌剧《英国女王伊丽莎白》 第11 讲 用音乐致歉 ——哈曼《亨德尔与英国国王乔治一世泛舟泰晤士河上》与亨德尔《水上音乐》组曲 第12 讲 两大文艺巨匠的“绝交” ——缇士拜恩《歌德在罗马坎帕尼亚》与贝多芬《艾格蒙特》戏剧配乐 第13 讲 向“乐圣”贝多芬致敬 ——克里姆特《贝多芬横饰带》与贝多芬《第九交响曲》 第14 讲 魔鬼与小提琴 ——德拉克洛瓦《浮士德》插图与塔蒂尼小提琴奏鸣曲《魔鬼的颤音》 第15 讲 “魔鬼小提琴家”帕格尼尼 ——安格尔、德拉克洛瓦《帕格尼尼肖像》与帕格尼尼小提琴作品 第16 讲 水下王国的动人传说 ——列宾《萨特阔在水下王国》与里姆斯基- 科萨科夫交响音画、歌剧《萨特阔》 第17 讲 大运河上悠扬的船歌 ——卡纳莱托“威尼斯大运河”系列画作与威尼斯“船歌” 第18 讲 胜利属于俄国人民 ——韦列夏金“拿破仑在俄国”系列画作与柴科夫斯基《1812 年序曲》 第19 讲 对生与死的追问 ——勃克林《死之岛》与拉赫玛尼诺夫交响诗《死之岛》 第20 讲 一位英雄人物的传奇 ——古依达《马捷帕与查理十二世在戈尔基村的会晤》与李斯特钢琴曲、交响诗《马捷帕》和柴科夫斯基歌剧《马捷帕》 第21 讲 “爱使我们同归于死” ——多雷《弗朗切斯卡与保罗》与柴科夫斯基交响幻想曲《弗朗切斯卡·达·里米尼》 第22 讲 牧神的芦笛 ——普桑、德·特洛伊与鲁本斯《牧神潘与绪任克斯》与德彪西交响音诗《牧神午后》、尼尔森交响音诗《牧神潘与绪任克斯》 第23 讲 深沉的苦难与不可征服的民族精神 ——列宾《查波罗什人给土耳其苏丹王写信》与格拉祖诺夫交响诗《斯捷潘·拉辛》 第24 讲 钢琴诗人与传奇作家的深爱之痛 ——德拉克洛瓦《钢琴家肖邦与作家乔治·桑》与肖邦钢琴曲