从约翰?麦克菲、大卫?戈恩、阿图尔?加万德刊登在《纽约客》上的故事，到玛丽?罗奇的《僵硬》、艾瑞克?拉森的《白城恶魔》等非虚构作品横空出世，叙事性非虚构写作获得了越来越多的关注。本书作者在美国新闻界从业40余年，积累了大量实战写作经验，指导的多部作品获普利策奖获奖。 本书通过“主人公—困境—解决困境”模型，系统讲解了叙事性非虚构写作的方法与技巧，涵盖报告文学、散文、小品文等，详细介绍了故事理论与结构、场景、动作、人物等环节的写作技巧，并对初稿、修订、编辑等出版流程一一说明，是新闻记者、新媒体行业写作者、非虚构写作爱好者****的写作指南。 此次修订，纳入有声书、视频等讲故事的新方式，加入脑科学研究部分，为非虚构写作爱好者提供了更多的学习与思考空间。

前言
将近40年前，我在《西北杂志》工作，一位警务记者走进我的办公室，给我讲述了他的真实经历。他报道过一桩交通肇事案，中规中矩地写成一篇简讯：一个司机醉酒驾驶撞死了一位年轻的母亲。但是，那位年轻母亲的形象却像鬼魂一样缠绕着他。他无法停止思考：是什么命运非要让她出现在本不可能出现的时间和地点？她的突然离世留给家人怎样���哀伤与痛苦？那位肇事司机又是怎样一个人？只是一个千夫所指的醉鬼，还是在这种固定的形象背后潜藏着不为人知的复杂人性？无疑，这背后的故事绝不仅仅局限于我们报纸的B6版那插于牙齿保险广告之上的两栏版面。
当年我在《俄勒冈报》周日杂志社还是一名新编辑，汤姆?霍尔曼找到我，说要卖给我一个真实的故事。这篇5000词的故事《碰撞轨迹》包括开头、中间和结尾三个部分，有力的内在结构调控着故事的节奏，并制造出一种戏剧性的张力。这个故事不再只是信息，而拥有了真正的人物，一个一个的场景代替了话题。故事的叙述力求谨言慎行，但它揭
示事实真相的力度却超过任何一篇普通的新闻报道。
我和汤姆之前从来没有做过这样的新闻报道，读者们也觉得新鲜，反响热烈。他们打电话或写信告诉我们，这个故事真是太有意思了，让人为之着迷、为之感动、为之思考，他们想读到更多这样的故事。
自那以后，我对叙事性非虚构文学的创作产生了极大的热情，这种热情延续了一生。
时机很重要。我们在对真实故事的叙述方法进行创作实验时，正好赶上读者对现实题材的故事兴趣高涨。约翰?麦克菲的《走进郊外》和特雷西?基德尔的《新机器的灵魂》等长篇非虚构故事报道经常在各大畅销书排行榜上有名。托尼?卢卡斯的《共同点》对波士顿的强制性种族融合事件进行了详尽的报道，有望赢得普利策奖。
这一趋势不仅反映在书本上。在之后的几年内，美国各大报纸杂志中非虚构故事的数量大幅激增，叙事作品陆续出现在广播节目中，纪录片在电影世界重掀热潮。直到互联网改变了非虚构故事作家的工作方式，*终将这种文学形式推向了一个新的发展高潮。播客把新媒体、互联网和*古老的媒介形式之一广播结合在一起，并找到了它热情的新受众。
在《西北杂志》工作的那几年，我们赶上了非虚构文学的发展浪潮。
我们运用这种文学形式探索不同的话题，从伐木业到心脏移植，甚至包括基因工程。杂志的读者人数不断增加，《西北杂志》从而一跃成为众多周日杂志中的佼佼者。后来，我被聘为《俄勒冈报》的写作指导，我利用在大学当全职教授的１２年中所掌握的全部技能，将叙事技巧传授给报社的其他作家和编辑们。
《俄勒冈报》的人将理论运用到实践中，取得了可喜的成绩。《俄勒冈报》刊载的故事获得了全国故事大奖，涉及宗教、商业、音乐、犯罪、体育等任何一个你能想到的领域。我和里奇?里德共同撰写的国际商业故事荣获普利策释义性新闻奖；和汤姆?霍尔曼再次合作的故事荣获普利策特写报道奖；与米歇尔?罗伯茨联手写作的新闻荣获普利策突发事件报道奖。里奇?里德和一位曾与我共事多年的作家朱莉?沙利文，加入了阿曼达?贝内特的团队，这个团队于2001年摘得普利策金奖，里奇?里德和朱莉?沙利文的故事是《俄勒冈报》2000年4-12月连续报道的美国移民局故事中的一个。其他刊登在《俄勒冈报》上的文章在参考书目中都已一一列出。
那可是美国新闻界的*高荣誉。
在成为总编后，我依然从事着写作指导的工作。在这方面，我确实有不少心得。我多次参加全国性的写作大会，与会人员包括报刊编辑、调查记者、新闻学教授、美食作家、旅游作家、鉴酒作家、园林作家，等等。我为《编辑与发行人》杂志开设专栏，还创办了一份在全国发行的每月教学简报。我仍然不时地教授一些大学写作课程，我的教学**逐年转向叙事性非虚构文学。每一次的演讲、工作坊培训、授课，每写一篇文章，都会促使我进一步思考：到底是什么原因让读者们对真实故事中的真实人物欲罢不能？
我*宝贵的学习经历就是与多位作家一起工作，撰写了上百篇文章。
为出版机构工作，头上总是悬着交稿的*后期限，正是这种高压下的工作让我受益匪浅，从中积累了丰富的写作实战经验，夯实了写作功底，这是世界**的研究生院无法教给我的东西。如今我到了退休的年纪，是时候把我觉得*有用的东西传授给他人了。
我出版的**本书是《作家指南》，它通过考察我和*杰出的作家的合作，看我们是如何让文字变得有力、富有感染力和诗意，*重要的是如何实现写作的意图。这本书由兰登书屋出版，但随着时间的流逝，书中的内容变得过时，*终被后来出版的各色书目淹没。几年后，芝加哥大学出版社出版了我的《故事技巧》**版，这本书介绍了我职业生涯后期专攻的故事叙述形

**章 故 事 讲故事的物种 ／ ５ 故事的关键要素 ／ ９ 故事的影响 ／ １８ 第二章 结 构 构思结构 ／ ２５ 设计图 ／ ２７ 叙事弧线 ／ ２８ １ 阐述 ／ ３０ ２ 上升动作 ／ ３４ ３ 危机 ／ ３８ ４ 高潮 ／ ４２ ５ 下降动作／结局 ／ ４３ 第三章 视 角 视角人物 ／ ５１ **人称 ／ ５４ 第二人称 ／ ５５ 第三人称 ／ ５６ 立足点 ／ ６０ 距离 ／ ６３ 第四章 声音和风格 程式化声音 ／ ７５ **人称和声音 ／ ７６ 作者形象和立足点 ／ ７７ 声音和风格 ／ ８１ 隐喻风格 ／ ８３ 形成风格 ／ ８５ 第五章 人 物 现实世界人物的崛起 ／ ９０ 欲望 ／ ９３ 圆形人物和扁平人物 ／ ９４ 直接和间接的人物塑造 ／ ９７ 外表 ／ ９７ 动作、 表达和习性 ／ ９９ 身份标识 ／ ９９ 言语 ／ １０１ 奇闻趣事 ／ １０２ 人物塑造的目的 ／ １０３ 第六章 场 景 挖掘内在的场景 ／ １０８ 选择场景 ／ １１０ 报道场景 ／ １１１ 透露真情的细节 ／ １１２ 集体细节 ／ １１３ 空间 ／ １１４ 确立镜头 ／ １１５ 结构 ／ １１５ 氛围 ／ １１６ 布景 ／ １１７ 赋予场景生命力 ／ １１９ 场景的构建 ／ １２０ 第七章 动 作 叙事导语 ／ １２９ 持续的动作 ／ １３２ 动作语言 ／ １３３ 时间标记 ／ １３６ 节奏 ／ １３７ 阐述 ／ １３９ **手的动作 ／ １４２ 第八章 对 话 内心独白 ／ １５２ 重构对话 ／ １５４ 第九章 主 题 主题陈述 ／ １６１ 全身心投入 ／ １６３ 寻找主题 ／ １６６ 第十章 报 道 沉浸式报道 ／ １７２ 接近对象 ／ １７６ 观察和重构叙事 ／ １７８ 采访 ／ １８１ 人物、 场景、 动作和主题 ／ １８５ 识别故事 ／ １８８ 第十一章 故事叙述 短篇故事叙述技巧 ／ １９１ 长篇故事叙述技巧 ／ ２０１ 第十二章 释义性叙事 第十三章 其他叙事技巧 小品文 ／ ２４４ 书挡叙述 ／ ２４７ 个人随笔 ／ ２４９ 专栏 ／ ２５５ **人称叙述 ／ ２５８ 纪录片 ／ ２６１ 播客 ／ ２６２ 第十四章 道德准则 挑战 ／ ２７０ 背弃信仰 ／ ２７１ 回忆录的道德准则 ／ ２７３ 推测 ／ ２７７ 亮明身份 ／ ２７９ 沉浸 ／ ２８０ 背叛 ／ ２８２ 想象的模式 ／ ２８４ 故事结构与风格 ／ ２８６ 技巧 ／ ２８７ 心灵的道德习惯 ／ ２８９ 参考文献 ／ ２９５