诗歌从诞生之日起，就与其他艺术密不可分。从跨艺术批评的视角进行诗歌研究，就是回到“博物馆”的本意——“缪斯之所”，回到诗歌的原生状态——诗乐舞合体，诗画交融，就像现代艺术博物馆通过声色光影达到多模态、多媒介的传播效果。读者在欣赏诗歌的时候，学者在进行诗歌研究的时候，可以像在博物馆参观一样，调动视听多种感觉，充分发挥想象力，获得更丰富的审美体验和研究成果。当代欧美跨艺术诗学发展已有半个多世纪，《语词博物馆》一书对此进行系统研究，包括梳理学术史，探讨学术热点，总结借鉴欧美文艺理论，观照中国诗学，进行批评实践，对于我国的外国文学研究、文艺学研究和艺术史研究与教学，具有显著的理论价值和学术意义。

上编理论爬梳 **章 欧美跨艺术诗学的历史沿革 **节 古典主义时期：从亚里士多德到贺拉斯 第二节 新古典主义时期：从温克尔曼到莱辛 第三节 浪漫主义的艺术融合与白璧德 第四节 现代主义艺术观与格林伯格 第二章 当代欧美跨艺术诗学 **节 诗歌与绘画 第二节 语词与图像 第三节 诗歌与音乐 第四节 诗歌与新媒体/多媒体 第三章 中西跨艺术诗学比较研究 **节 中国古代跨艺术诗学 第二节 中国近现代跨艺术诗学 第三节 赋与艺格符换的比较研究 下编批评实践 第四章 跨艺术诗艺的滥觞与承继 **节 从荷马到彼特拉克 第二节《维纳斯与阿多尼斯》中的“视觉艺术” 第三节《鲁克丽丝受辱记》中的“画中画” 第五章 浪漫主义诗歌中的艺术画廊 **节 布莱克的诗画合体艺术 第二节 济慈：让无声之瓮发声 第三节 华兹华斯诗歌中的���觉意识与想象 第六章 现代派诗人的跨艺术书写 **节 里尔克诗歌中的绘画艺术 第二节 克兰的诗画之桥 第三节 超越疲倦的布鲁斯 第四节 舞动的艺格符换诗 第七章 当代诗歌的跨艺术转换 **节 《帕特森》与城市书写 第二节 缪斯为何“令人不安”？ 第三节 西诗东传：从叶芝到赵照 第四节 中诗西游：《花木兰》之旅 参考书目 后记