《中国戏剧史》为案头与场上相结合的**部中国戏剧之全史；为由古及今的**部中国戏剧之通史。全书论述中国戏剧产生的源流，以及变化和发展的历史，引证剧本，颇多私人珍秘。凡从事中国戏剧史、论研究者或戏曲剧本、舞台艺术创作实践者备作参考引据，*有价值。
《中国剧场史》的撰写主体突出，史论结合，有理有据，图文并举，既科简练地勾画出中国剧场演进的规律，又清晰地展示了中国演剧艺术的全貌，是中国戏剧史学研究上**部全面考察中国剧场与演剧历史的专著，具有开创性的学术价值与历史意义。

中国戏剧史
**章 中国戏剧的胚胎
**节 周秦的乐舞
中国的文化，根据远古的记载，从黄帝时代算起，已经有五千年的历史。一切事物的形成，追本溯源，虽然其来也渐，但有一个不易的原则，亦为世界各民族共同的原则，即产生文化的行为，无一不是为着帮助实际生活起见。无论是有意的或无意的，积极的或消极的，其动机虽至为简单，但在原始民族生活中，愈为单纯的行为，便是其生活上*为需要的部分。艺术，自不能视为例外。至于以后文明日进，艺术的发展，渐成为专属的部门，而被人认为无关实际生活的游戏举动，则为生活情形过于复杂，不能人人具有此项心情的缘故。
戏剧，本有综合艺术之称。即为空间艺术的绘画、雕刻、建筑，及时间艺术的诗歌、音乐，舞蹈等项，综合而成之谓。但此说近年颇有人以为其非是。盖以戏剧自具其起源，原属艺术的一项。其整个形式，于各项艺术中实具有显然不同的独立性。若昧然加以综合的看法，则戏剧将失却其本身的立场，而成为其他的艺术的奴隶。但戏剧的形式，究于各项艺术皆所包容，虽不因综合而始产生，固可视为一种多方面的艺术。然则���其胚胎之孕育，惟有溯源于各方面始能详究其整个的来源。
中国戏剧因成形较迟，各方面关系*为复杂。其经纬部分虽为歌舞，但到以歌舞表演故事时，其间已有了许多变迁。如音乐一项，亦为中国戏剧的重要因素，其民族性的表现，应当是独标风格。可是，当戏剧的形式略具规模时，所用的器乐，已很少是中国的东西了。这并不是说中国没有音乐，而是中国的音乐太高雅了，太偏于抒情气分了。古代人对于音乐的使用，因其与郊祀天地有关，大家把这件事看得很为神圣。证以后世卑视戏剧的心理，推想到当时的雅乐，其发生戏剧的可能性是很少的。故戏剧之成形过迟，于此也未尝没有关系。至于其他方面，亦皆有其单独的进化程序。影响所及，直接地或间接地，都造成了戏剧的不平衡的发展。因此，在中国戏剧未能以舞台地位出现之前，其所包容的各方面所具的姿态，其历史性的重要，殊不亚于戏剧本身。
诗歌的起源，不必是有了文字以后的事。在一切文体中，其出生的时代为*早。不但中国，即在任何民族，*初的文学作品，概为诗歌。人类的语言，虽因地域不同环境各异的关系，弄得极为歧杂。但悲哀与欢喜的流露，即不藉面部表情，也可从声调中听出来。感叹或欢呼，在人类感情中都是极为真挚的。人类以语言表达思想，诗歌则为发抒情感而予语言以组织，并用声调唱出。至于以后有了文字，则不过于诗歌可加记述而已。
……

中国戏剧史
凡例
自序
**章 中国戏剧的胚胎
**节 周秦的乐舞
第二节 汉魏六朝的散乐
第三节 隋唐歌舞与俳优
插图：（一）兰陵王（40）（二）拔头（41）（三）胡饮酒（42）
第二章 中国戏剧的形成
**节 宋代大曲与词
第二节 宋元俳优与戏剧
第三节 傀儡与影戏
第四节 诸宫调与唱赚
第三章 宋元南戏
**节 南戏的渊源
第二节 曲调与排场
第三节 文辞与声律
第四章 元代杂剧
**节 杂剧的体例
第二节 文辞与结构
第三节 排场及其演出
第五章 明代传奇
**节 南戏复兴与《琵琶记》
第二节 从《荆》、《刘》、《拜》、《杀》到《香囊记》
第三节 传奇的格律与声腔
第六章 明代戏剧的演进
**节 《浣纱记》与昆山腔
第二节 沈璩与汤显祖
第三节 杂剧的南曲化
第四节 明代戏剧的扮演
第七章 清初的戏剧
**节 昆弋两腔的争胜
第二节 《桃花扇》与《长生殿》
第三节 昆曲衰落的前后
第八章 清代戏剧的转变
**节 花部的勃兴
第二节 京腔与秦腔
第三节 四大徽班与皮黄
第九章 皮黄剧
**节 皮黄剧的初期
第二节 升平署与内廷演剧
第三节 各地乱弹与皮黄剧本
第四节 剧场的沿革与扮演
插图：（一）脸谱（612）（二）行头（615）（三）道具（618）
附录 中国戏剧本事取材之沿袭
中国剧场史